房熙明

(沈阳师范大学，辽宁 沈阳 110034 )

文化产业

论述我国的油画市场

房熙明

(沈阳师范大学，辽宁 沈阳 110034 )

伴随着我国社会经济的不断发展与开放，大家的生活水平也有着很明显的提升。当人们不对冷暖或饥饱等物质条件发愁时，他们对精神方便的需求就跟随而来，其中对艺术的追求显得分外显著。油画是其中比较受大众欢迎的画种，正因为如此，中国油画艺术拍卖行迅速发展扩张，自然国内收藏油画的人也越来越多，并且急剧增长。以至于出现了我国历史上从未出现的局面与规模，油画市场与油画收藏进入了黄金时代。但是随之而来的种种问题也慢慢浮现。

油画市场；拍卖；油画收藏；黄金时代；问题

一、历史概况

自改革开放以后，中国的油画市场就已初步形成，开国之前国内的油画家由于国内动荡发展得相当缓慢，他们基本都迫于生存挣扎在贫困线上，油画也没有被国民所接受，所以那时油画在中国可以说是根本没有市场。即使这样徐悲鸿等留学回来的老一辈的油画家顶着当时的政治经济等各种制约尝试着开拓中国油画的愿望，虽然他们并未实现，但是前辈们还是把油画带进了中国，这样才有我们后辈青年学习西方油画技术的范例。

近代，中国油画市场出现了新开端，90年代国际拍卖行首次拍卖中国油画后对中国的油画市场的形成与发展具有重大意义，陈逸飞的《洱阳遗韵》以125万港币拍卖成功。1992年10月，广州艺术双年展提出了以商业形式对剑中国当代油画，深圳的东辉公司以百万人民币收藏了当时的全部获奖作品，之后许多展览上很多获奖作品直接被收购，以此为契机，越来越多的海外画廊和大陆画廊纷纷介入，还有艺术博览会的举办为中国油画市场的兴起提供了必要的条件，建立起了中国油画的一级市场。这样就把中国油画推进了外国收藏家的视线里，之后中国油画终于打开市场并走向了世界的舞台。

二、现在的中国油画市场

自从1997年的亚洲金融危机，中国的油画市场出现了疲软，但近些年来中国的艺术市场渐渐的拍拖了疲软期，迅速发展。特别在油画这方面，由于海外与国内的画廊介入与拍卖公司的兴起，中国油画市场的行情十分乐观。以2004年为例，大中型城市的一级市场的画廊已经在营销中国的当代油画并且业绩良好。从中国开展的首届国际画廊博展会的信息来看，无论国内还是国外的画廊有90%都在主要销售油画艺术。当年北京的华晨“油画与雕塑”拍卖专场也达到将近90%的成交率。之后也有众多拍卖行举办油画拍卖场均收益非常可观。更是在次年嘉德创造了历史新纪录，突破了一万大关。这对我们来说无疑是一个好消息。

拍卖会上推出的大多为现实主义的绘画风格，这是艺术史上一种传统悠久的绘画形式，况且油画的感染力与画面给人的感觉与效果更是其他画种所不能代替的。为什么国内对写实派的油画这么热衷呢？这是跟我国需求社会与艺术性的统一所追求的。

三、中国油画市场的种类

地摊市场上出现的廉价的油画艺术品，这些画中大多是美院学生平时的习作与行画，同时其中还有大量的知名画家的仿制品或临摹作品，共同满足了人们对生活美化与交往的需要。在北京和广东等行画生产基地有很多生产行画的人，他们天天画画，但没有人自称是画家，与画家相比他们更像是体力劳动者，被称作画工，只是廉价油画等艺术品的复印机。

画廊市场随着中国艺术品市场的发展也逐渐兴盛起来，很多海外商人和外国旅游者在国内旅游的同时看到国画与油画都想购买留作纪念或者收藏，因为有这种需求，中国画廊在很多旅游城市发展了分店，其他小画廊也争先恐后地出现在这些城市，跟着画商也营运而生。但是也有很多问题，在利润面前许多画廊中也出现了许多虚假、高价、劣质的艺术商品。

再有就是高端一些的是油画拍卖市场，它对艺术品的市场影响非常大。随着西方拍卖进入国门，我国传统的以民间店面或地毯式的艺术品市场面临着巨大改变。拍卖场给中国油画艺术市场带来了机遇，在几年内迅速发展壮大，这对国内艺术界和投资界收藏家带来了巨大震撼。但也为国内整个艺术市场包括民间市场与普通市场的迅速发展带来了难得的机遇。

四、中国油画市场问题分析

中国油画市场发展的过快导致积累了许多问题来不及解决就放在了一边，油画市场的交易操作还不算规范，运作的也并非和谐，相对于西方油画市场交易的经营理念构造也尚未形成，与西方的画廊相比就像一个画店，许多应有的功能并未表现出来。

在我国油画市场上，拍卖场的作用比画廊的作用高很多，正规拍卖公司的相关经营活动的章法并未完全确立，许多业务是否正规化也让人担忧，有些拍卖行并非时刻都能很好地遵守一些国际规范，有的可能在业务活动中在钻法律的空子，甚至缺乏经营诚信。

虽然现在国内的拍卖行有很多，也办了许多拍卖会，在运作上看似正常，但是受到我国人民的购买能力和实际需求上的制约，并且经营理念上想快点出成绩，往往是一锤子买卖，再加上刚开始时生疏，经验不完善，又有很多仿品、次品充数，使得经营渠道发展不开，甚至越来越难走，同时忽略了创造、扩大或培养国内的消费市场，这样在中国的油画消费市场十分有限的情况下，会在相当长的一段时间里，只能是更多的画家在看少数几个有机会在拍卖市场上卖出画的画家，这些画家大多是没有出路的。

至于拍卖行上出现的仿品也是油画市场的不规范带来的严重后果之一。一些拍卖会上被专家鉴定为真品的画，最后被人看破是赝品的，也没有相关完整的法律去加以制裁，这就无形地助长了艺术品造假事件。我国目前颁布的《拍卖法》规定，拍卖品的真伪与瑕疵要有买家自行鉴别，拍卖方不承担任何法律责任。

形成我国油画市场以上问题的原因主要是我国没有油画的文化历史，也少有培养观赏油画的人群，新中国成立前不用多说，即便在解放以后，研究和欣赏油画的人也是从事油画工作或创作的人，圈子特别小，虽然现在在中小学课上可以听到西方美术的鉴赏，但因为并没有实物、原作，所以学生们基本还是没有见过真正的油画，最好的情况是可以看到一些印刷档次低、色差参差不齐的印刷品，根本不知道原作是什么样的色彩关系。现在的应试教育中学生都在忙于自己的课内知识，课以外的其他事物和知识也无暇顾及，导致除了高考的美术生外其他大多学生及其家长社会中的人都没见过甚至是不知道什么是油画，更别说要他们比较全面地了解油画艺术及文化了。所以在中国，人们并不真正了解油画本身的历史地位及其价值。真是由于这样对油画知识与欣赏教育的欠缺，培养不出能够真正欣赏油画的人群，自然也就形成不了潜在的油画消费的人群以及油画市场。总结以上就是油画在中国是外来文化并没有什么根基，以目前中国老百姓的审美与欣赏标准中还没有相当的分量。

况且在中国目前的状况来看，民众还没有机会去欣赏世界各国名家的油画作品，更不用说亲眼见到其原作了。虽然有些人有机会能够接触到一些名家的原作，但其数量仅仅是我国人口不到千分之一的比重，根本改变不了中国老百姓的审美等其他意识。与欧美艺术文化发达的国家相比，他们几乎所有的城市都具有很大规模的美术馆以及多功能的博物馆，可以随时看到历史上的名家留下的真迹，甚至普通的小学生每天上学放学都会穿过展览馆或者美术馆。大街小巷、学校企业到处可见的艺术品，处处彰显着其文化与艺术底蕴。而在国内可以说是有90%以上的专门从事油画绘画和创作的人都没有机会去欣赏学习，甚至连本国文化的国画艺术品的真迹都难以看到。欣赏油画原作的场所和机会太少就是目前我国短时间内解决不了的现实问题。

五、总结

目前，还是有很多人对油画并不是很了解，虽然老的文化禁锢已经消失了，但是以经济原因为首的很多因素仍然制约着老百姓与画家的眼界与思维。虽然目前我国油画市场还存在着这样的问题，但是中国经济的强劲发展被国际市场所看好，这无疑为中国油画市场的扩张提供了极为便利的条件与空间。中国油画市场和油画艺术品将迅速发展壮大。

[1]孙黎.如何摆脱中国油画艺术市场的困境与尴尬.广东教育学院学报，2000.

[2]陈雨杨.消费时代油画的变异.美术观察，2007.

[3]朱中原.中国当代油画市场.书画市场，2005.

J223

A

房熙明(1987-)，男，辽宁鞍山人，沈阳师范大学，14级在读研究生，硕士学位，研究方向：油画。