陈 志 勇

明末清初“楚调”的兴起及其声腔的衍化*

陈 志 勇

明万历间袁中道《游居杮录》记载了沙市新兴的戏曲声腔“楚调”。楚调并不是流行此地的青阳腔、弋阳腔或四平腔的别称，而是具有独立品格的一种戏曲“新声”。楚调广泛流传，经过清前期与秦腔、昆腔等“时调”的相互融合，至清中叶实现了与西皮调的合流，演化为皮黄声腔。楚调的名称逐步淡出，转而被称为“汉调”、“黄腔”。新的汉调成为汉剧、京剧等皮黄剧种的艺术母体。探寻楚调的源起及其早期形态，对于声腔史、剧种史及明清戏曲史的研究都具有重要意义。

楚调； 汉调； 皮黄声腔； 声腔衍化； 汉剧史； 京剧史

明末清初是南戏声腔浸孳、蘖变和繁衍的重要时期，不同的方音与南戏演出体制相结合，“改调歌之”*朱彝尊：《静志居诗话》卷14，北京：人民文学出版社，1990年，第430页。，衍生出新的地方戏曲声腔。除了明中前期的“四大声腔”外，明末涌现出杭州腔、乐平腔、徽州腔、青阳腔(池州调)、义乌腔、潮腔、泉腔、四平腔、石台腔、调腔等数种*廖奔：《中国戏曲声腔源流史》，北京：人民文学出版社，2012年，第62页。。清初又出现弦索腔、罗罗腔、西秦腔、高腔、襄阳腔等多种声腔，形成南昆、北弋、东柳、西梆四大声腔主导剧坛的新格局。在明末清初百余年时间内，文人笔下频频出现“楚调”的身影，而各种声腔史、剧种史及戏曲史著作对楚调的声腔属性及周边问题鲜有涉及，故撰此文作一些初步的探析，以推进皮黄声腔源起及其早期形态等问题的研究。……