宋瑾

如果说，在专业艺术领域，现代主义绘画艺术对传统的反叛主要表现在从再现性具象走向表现性抽象，那么，后现代主义绘画对现代主义的超越则主要表现在反形式和非中心化的多元主义。音乐的情况与此相仿，现代主义音乐走出了传统大小调体系，但还在有序的结构中，而后现代主义的音乐则走向无序、反形式和复风格（polistylism）或无机拼贴。尼克·博什科维奇（Nick Boskovich，1939—）的《中心散了》（1986）和施尼特凯（Al—fred Schnittke，1934—）的《第三弦乐四重奏》（1983）就是后现代主义非中心化的典型例子。二者在感性样式上具有明显的共同之处，尽管一个是视觉艺术，另一个是听觉艺术。

一

尼克·博什科维奇生于美国加州圣佩德罗，1977年在印地安纳曼西举办了第一次个人作品展。1980年就学于长滩加州州立大学。后来又分别在洛杉矶、加州圣安娜和芝加哥等地举行过画展。《中心散了》为纸上油画（12.7 X 17.8cm），画的是静物：一个圆柱体，一支尖朝下、斜靠后的铅笔，一个小的透明三角物体。这三件东西在构图上彼此独立——这是关键所在。所谓“中心散了”，指的就是这样的构图。传统和现代主义的构图都有一个中心，也就是使图形各部分形成一个整体的那个凝聚中心。而这幅画则用具象手法，在统一的空间（焦点、光线等等都一致的视觉空间）安排了三件彼此不相干的物体。在生活经验中，不相干的东西放在一起往往平常得令人视而不见，而在一幅具象绘画中，对于传统和现代主义的审美方式而言，这样的构图则令人惊讶。……