［文／齐超 田晓鹏］

问：电影前后制作八年，你是如何划分阶段的？

田晓鹏：分水岭是四年前。当时我们想即便咬牙也要把这事做起来，因为已经酝酿了很多年了，前期设计、剧本，包括画了很多手稿，还找了一些投资。但一些投资人好像对国产动画，包括市场都不是特别认可。当时就是想怎么着也得把这事先做下来，你要不做别人永远都看不到你要表达什么，到底这东西会有什么不同。

问：你在拍电影之前肯定为此有过比较长期的准备吧？

田晓鹏：是的，我看电影比较多，几乎每天都看。虽然不是科班出身，但是头脑里的镜头意识、视听意识还是有一些的。如果我要拍这个电影，脑袋里会大概成型一个框架，横向比较后，我就觉得应该还能看。

问：你自己也投资了对吧？这个“实验”的成本挺高的，想过失败吗？

田晓鹏：是的，非常高啊。最不乐观的估计就是，如果赔的话，那基本这行就没法干了。我自己理解，市场我管不了，但无论从电影角度还是用心程度我们都是可以的。如果我很用心做出来了，市场还是很不认可，或者说我们的票房表现并不好，那我觉得至少这个行业暂时就不要碰了。最绝望的时候想，这个行业可能都不能做了。

问：包括制作动画也不做了吗，为何会到这样的程度？

田晓鹏：因为没法往后退了，实在不再想去靠简单的加工制作去赚这份钱，没有意思。你活着的每天都是在给别人做东西，其实是很无聊的。我们周围的同事朋友，很多都很迷茫，我们到底往哪儿走，好像市场看不到前方。制作也无非就是这样，都是给国内国外代工，但是又能怎么样呢，没有成就感。

问：这几年遇到了哪些困难？

田晓鹏：资金是第一大问题，然后就是创作理念上的，比如说风格，因为这个是要跟市场挂钩的。比如很多朋友一直在告诫说，你不要把这个片子做得太成人了。但是我自己感觉，如果我不做成这样，那我就不做这行了，因为我不喜欢那种东西，我想要做我自己喜欢的内容。再有就是各方面的人员和技术问题，你的资金不充裕，它不是像真人的电影，你可以拍完以后剪辑，动画成本有限，所有的东西全都做出来了，是什么样就是什么样了，很难去调整。所以这个造成我们有很多不确定性，你必须得自己想的特别明白才能开始，没有太多回旋的空间。

问：听说你遇到过几次员工离职潮？

田晓鹏：是的。做原创跟以前做加工的工作方式很不一样，你从以前的挣钱变成花钱。员工以前只要做够多少工作量就好了，但现在是创作，只有质量的高低，没有了实际的工作量。不是所有的人都能和你一样志同道合，人家有梦想的心但也要生活，所以就会不断地有人觉得没有希望了，或者说你所描述的这种东西，最后能不能出来，都是让人怀疑的。曾经有个跟了我很多年的兄弟说：“整个十月（公司）就是被你毁掉的，你看看周围人家那些公司，比我们起步晚的现在都发展得很快很挣钱。”当时我就受到了很大触动，就觉得连自己身边最好的兄弟都不能理解，觉得有一点孤独感。

问：很多观众反映这次电影配乐还不错，你是如何把控的？

田晓鹏：黄英华老师很给力，实际这个配乐运用了多种手段，比如参与我们配乐的有京剧演员、皮影戏演员、古筝演员，种类特别繁多。说实话，也是给自己挖了一个坑。皮影戏演员是我们真到了西安，找老剧社现场录的，这个太折腾了。包括词和唱腔大家都现琢磨，你还要跟那个电影去配合。还有古筝演员，不是说弹完以后再配，她是对着画面弹的，完全照着画面的节奏弹到最后都快哭了。一个姑娘，弹了太多次，手也不行了，人都崩溃了。

问：这几年你自己心理上有没有遇到比较大的困境？

田晓鹏：我觉得这几年心里最大的问题就是周期太长了，有点崩溃。其实我是一个创作上挺乐观的人，因为我特别爱干这事儿，哪怕公司下班了，周末我自己晚上在这剪辑也还是乐呵。但电影制作时总是看不到希望，什么时候是个头，比如到底什么时候能找到足够的钱把这事做完？这个过程很崩溃，也很磨人。