徐建平

（宜兴 214221）

宜兴紫砂，历来有“方匪一式，圆不一相”之说。紫砂茶具自明代中期开始，由于文人墨客的赞美与参与，为文人雅士与达官贵人所喜欢，身价倍增。紫砂壶的造型千变万化，但万变不离其宗，总是在方形与圆形之中去变化，方形紫砂壶不但形体与圆形有别，在全手工制作工艺技法方面也与圆形不同，圆形壶的制作是打泥片、围身筒，拍打成圆形，俗称“拍打成型法”；而方形壶则是打泥片后，要用刀具把泥片切成需要的形状后，再一片一片镶接成型，俗称“泥片镶接法”，紫砂方形壶与圆形壶成为紫砂艺术的两个组成部分。

近些年，中国经济环境和人文环境以及社会环境的成熟发展取得了举世瞩目的成就，全国人民安居乐业，老百姓的生活水平越来越高，恩格尔系数也不断提高，人们已经不仅仅满足于吃饱穿暖，而是有了更高层面的精神追求，亲朋好友相互走动已不再是当初送些点心、糖果、衣服之类的礼物，而是趋向于互送品味高雅、寓意高深、有一定独特性甚至珍稀性的礼品，以此来表达对亲友的感情和尊重。在这种欢愉和谐的大气候下，油然而生一种创作的冲动，想构思一件作品适应广大人民群众当前的心态，使作品不但具有艺术性和实用性，还兼具美好祝福的附加内涵，参考了历史上多款名家名作，“时来运转壶”（见图1）的基本形态就在脑海中浮现出来了。

图1 时来运转壶

“六方壶”是根据几何造型创作而来的紫砂经典器型，其形体明快挺秀，具有阳刚之气，棱角清晰，将方器的几何之美塑造得十分漂亮，历史上每款“六方壶”造型都达到了方器线条流畅、轮廓分明、平稳庄重的规则要求。从早期的“六方大彬壶”到历史悠久的“僧帽壶”，再到经典器型顾景舟的“雪华壶”，无一不展示了方器以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化的器型特点。六方器型依据几何造型，可以平面，也可以曲面，虽然器型表面看似简单，却做工精细，需要有深厚的制作技术方能将方器的精髓把握住，而将方器的精髓之处把握得恰如其分更是难上加难了。“六方壶”的线条挺阔、简洁流畅，呈现光明磊落、刚正不阿、朴实无为等阳刚大度之气。其六方结构和谐安定，寓意“六六大顺”、“六畜兴旺”、“六十耳顺”等有兴旺发达、喜庆吉祥之寓意。

紫砂“时来运转壶”由清代“狮球壶”演变而来，亦可称“六方狮球壶”。“狮球壶”又称“伏狮壶”，是清代中末期至民国初年常见的民间茶具器型，宫廷器具中也不乏出现此形制器具。“狮”与“师”同音，古有“太师”、“少师”之官名，世人常以此寓意世世代代高官厚禄之吉祥造型。当今社会，人们所期待的除了祖国繁荣昌盛、国泰民安，不外乎发财升官和子孙永泰。用“狮球壶”这一传统造型来表达美好的祝福，应该说再恰当不过了。“六方壶”的全手工成型制作有相当的难度，选择了六方器型的基本理念并在细节上加入了更深层面的设计，融入了雕塑等技法，成功地把“六方壶”与“狮球壶”有机地结合起来，产生了令人满意的艺术效果。

紫砂“时来运转壶”采用原矿老拼紫泥料，发色紫中透红、沉稳耐看，60目颗粒明显，透气性绝佳，摩挲起来滑而不腻、温润内敛，采用传统嵌砂工艺零星嵌入段砂，如夜空中繁星点点，低调中凸显奢华，衬托出整个作品超凡脱俗的美。壶身由六片外凸泥片镶接捏合而成，泥片薄厚适中，3毫米左右，既不影响透气也不过分坠手，同时经得起一般的撞击，拿捏起来也有手感；壶流为方形三弯嘴，由壶身成近直角胥出，又陡然向上弯曲近90度然后向前方弯过，成型难度大，造型古典端正、收发利落，充分显示出刚正不阿、不拖泥带水的男人性格；与之相对应的是方形正耳飞把，大开大合，与壶流方圆相合，耳轮上飞出一角使整器前后平衡，并有一种向前飞冲的气势；壶盖采用六方形大边压盖，并设计了角度适宜的线条使壶盖不显单薄，上面雕塑一尊卷毛丰满威武的匍匐小狮，顽皮憨厚讨喜，正在戏玩面前可以灵活滚动的绣球，既写意、又形象生动，气孔由伏狮腹下穿出，使狮子仍不失作为壶钮的基本功能；长壶颈有一圈回文装饰更显古拙高贵，使作品更加沉稳脱俗，彰显清代中期风格；壶底设高圈足略微外撇，使整器稳定十足，六方足各面都挖出半圆形缺口，使作品显得生动活泼。

全壶整体气势挺拔，有张力，流、把前后呼应，稳重端庄大气。作品创作的难点之一就是采用全手工打泥片镶接成型技法，要根据壶形设计的实际情况，精心裁成六个长方梯形泥片镶接而成，而六个泥片弯曲的弧度就是这个作品制作过程中的难点了，弧度必须一致，才能用脂泥粘连起来严密端正，且要求线与线、角与角、面与面的交接处环环相扣，自然严密而且饱满。整器工艺精制，各面、各角转折干净利落，并经过巧夺天工的处理，掩去了边线的锋芒，达到了方器制作的高超水平；壶盖与盖口各方向可以通转，吻合严密。

时来运转，是每个人都心思梦驰的期待，把这个美好的名字赋给这款“六方狮球壶”，切壶、切意。“时来运转壶”，令观壶者肃然起敬，把玩者爱不释手，为事业成功人士之珍爱。