◎杨 桦

苏轼婉约词题材上的新变

◎杨 桦

苏轼不仅在豪放词创作上有着重要的成就，在婉约词创作上也有着重要的贡献，他雅化了俗词，淡化了词的“艳科”色彩，实现了词从类型化到个性化的转变。这些创新都与其在题材上的新变有着密切的关系。本文将从其婚恋、咏物、田园、友情等方面对其题材上的新变进行探析。

苏轼、婉约词、新变

以“慷慨豪放”、“超脱旷达”词风擅长的苏轼，不仅在豪放词的创作上有着重大的开拓与影响，在婉约词的创作上同样有着不可磨灭的价值与贡献。苏轼婉约词数量众多，对前人并不一味继承，既不同于柳永的“俚俗词”也不同于晏殊的“富贵文人词”，有着自己独特的革新与开拓。题材上的丰富多样、创作手法上以诗为词、风格上刚柔相济、从类型化到个性化、化俗为雅、淡化了词的“艳科”色彩都是其重要的贡献。苏轼用自己独特的方式给婉约词注入了新的活力。本文将重点谈其对婉约词题材上的贡献。

苏轼对于词题材的开拓、内容的扩大,在词的发展中有不可估量的作用。苏轼以前的婉约词在内容上总体以男欢女爱的艳科情语为主。苏轼以大量的婉约词作对婉约词的题材有了新的开拓。除了惜别、伤春、宴乐的传统题材外，还将咏物、悼亡、山水风光、农村生活、亲朋之情等内容入词，具体新变主要有以下几方面：

一、婚恋题材的拓展

“男女之情”是北宋前期婉约词的传统题材，苏轼虽袭用传统题材，但对其却有很大的突破。他淡化了晚唐五代爱情词的“脂粉气”，吟咏青年男女的纯真爱情和情深伉俪的至爱真情。胡寅《酒边词序》说“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态”[1]。如《蝶恋花·春景》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”[2]中上阕写伤春，下阕写“墙外行人”的单相思。“墙外行人”在看到墙里秋千佳人笑时不禁产生爱慕之情，但佳人并不知墙外的多情行人，蹴罢秋千，翩然归去，结果“多情却被无情恼”[3]。这种男女相思之情的描绘充满了纯真，清新淡雅、哀婉动人，同时又寄予了人生哲理，一改婉约词香软靡艳的词风。

苏轼尝试用词来写悼亡，将自身对亡妻的深挚之情融入词中，一扫词无病呻吟的俗态。其经典之作《江城子·已卯正月二十日夜记梦》：“十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”[4]运用层跌顿挫，虚实结合以及叙述白描等艺术手法，在悼亡的哀思中糅进了仕途坎坷，沉浮失意的身世感慨，收到了感人至深的艺术效果。如陈后山所评苏轼词“落笔皆绝尘”。苏轼的婚恋词从内容上冲破了前人艳情词的俗套，赋予了婉约词新的风采。

二、 咏物题材的拓展

托物言志本是我国古典诗歌的传统，晚唐五代词中绝少咏物词，苏轼对咏物词的大力创作，大大拓展了词的吟咏范围。苏轼笔下，词咏物的范围极广，青松、芙蓉、梅花、荔枝无不成为吟咏的对象。通过咏物苏轼含蓄地将自身的品格、理想、情趣融入了物象之中，达到了物我交融的咏物极境。如《卜算子·黄州定惠院寓居作》：“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”[5]苏轼借“月夜孤鸿”这一物象抒发自己被贬黄州的孤愤，同时也表现了他虽处穷厄却不向异己妥协、孤高自守的情操。作品语近意远，含而不露，与苏轼当时的心境切合紧密。

再如《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”[6]借杨花飞尽化作“离人泪”抒发萦损柔肠的思妇候人不归后的幽怨，同时也用杨花的“抛家傍路”抒发自己贬谪黄州时的漂泊之感。“杨花逐水”本是陈腐题目，但到苏轼手里却翻出了新意。借物写人，神与人合，达到了情景交融、物我难辨的境界。王国维对它推崇备至评价“咏物词以东波《水龙吟》为最工”。张炎在《词源》中也肯定苏轼《水龙吟》《洞仙歌》《卜算子》“东坡清丽舒徐、出人意表、不求新而自新”。[7]

三、农村题材的创新

用词描绘田园景色与农村生活，这是苏轼以前词人从未关注的领域。苏轼关于农村题材的词作，约占苏祠总数的十分之一，可见他对农民和农村生活的关注。苏轼的农村词作风格多样，其中婉约风格最典型就是他在徐州任上做的五首《浣溪沙》。如：“照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。黄童白叟聚瞧盱。麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。”“旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相挨踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。”“麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？”“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。”[8]在苏轼笔下，有黄童、白叟、采桑姑、卖瓜者等勤劳质朴的农民形象，有春末夏初、麦收在望的农村风光，还有缫丝、赛神、观使君等农村风清。词中充溢着浓郁的农村生活气息。[9]这些农村词大大拓展了苏轼婉约词的题材，也对后世农村词的发展产生了重要的影响。

四、山水题材的拓展

苏轼一生叠遭变故，但仍能保持乐观豁达的心态。他热爱自然，每到一处都要遍游当地的山水，在描写山水方面，不仅有很多脍炙人口的诗句，同样也有很多优秀的词句。如《虞美人·有美堂赠述古》：“山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。”[10]词中紧扣有美堂居高临下、湖山满眼、一望千里的壮观特点，把景物和情思交织起来，既描绘出花灯初上时杭州的繁华景象，又充分表现了陈襄留恋钱塘之意和僚佐们的友情。 苏轼对词山水题材的拓展大大提高了词的功能。

五、友情题材的开拓

在晚唐五代和北宋初期的婉约词中，大凡送别念远，赠答怀旧之情，多写男女柔情，很少涉及师友之情。苏轼一生广交朋友，为人心胸阔达，待人真诚朴实，因而朋友遍天下。但苏轼一生宦海浮沉，官场常有不测，故而至交朋友的分分离离亦是常有之事。他一生辗转各地，与朋友常常因为升迁贬谪而游迹于江湖，所以他极其重视与朋友间的欢聚与重逢。因此苏轼却走出闺怨坊曲的窄路，更多地用词来抒发亲人师友之间的感情，常借助于婉约词长于抒情，手法细腻的特点，将自己充沛深挚的肺腑之情融入其中，开婉约词歌咏友情的先河。如其《南乡子·和杨元素时移守密州》：“东武望余杭，云海天涯两渺茫。何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。不用诉离觞，痛饮从来别有肠。今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。”[11]表达了与好友杨元素分别时的感伤与不舍，同时也带有一种旷达之情。其《渔家傲·送张元唐省亲秦州》 《江城子·孤山竹阁送述古》《浣溪沙·赠陈海州》等多部婉约词都体现了苏轼在亲朋情感题材上的开拓。

综上所述，苏轼的婉约词在婚恋、咏物、农村、山水、友情题材方面都有较大的革变，使婉约词内容空前丰富，进而使词“化俗为雅”，淡化了词的“艳科”色彩，实现了词从类型化到个性化的转变。大大提高了词的功能和地位，对婉约词的发展起到了重要的推动作用。

【参考资料】

[1]胡寅.酒边词序.中国历代文论选[M].木铎出版社1981.4 23页

[2][4]-[6][8]-[11]苏轼词选注[M].吉林文史出版社2000.10 122、24、75、93、39、17页

[3]廖泓泉.论苏轼婉约词的新变 [J].内蒙古师范大学学报（哲社版）2007,11

[7]张炎.词源[M].人民文学出版社 1963.9 30页

[9]杨俭.发展和创新--论苏轼婉约词的题材特色[J].企业家天地 2011，4

（作者单位： 黑龙江工业学院）

（责任编辑 冯雪峰）