刘 娟 周思怡 孔庆博

（山东大学（威海）机电与信息工程学院）

对生存的企图
——评《时时刻刻》

刘 娟 周思怡 孔庆博

（山东大学（威海）机电与信息工程学院）

有人嘲讽说这部电影即使把男性角色全部删去也是一个完整的故事，但是当没有了能包容弗吉尼亚小脾气的莱纳德的存在，当没有了代表大多数男性的劳拉丈夫的存在，当没有了能体现出达洛维夫人生存理由的理查德的存在，这部电影，便不能尽情地展示出这三位女性的呐喊。正因为有了男性对女性扭曲时空意识流想法的不了解，才能体现出女性的本质，才能体现出女性对于生存的企图。

《时时刻刻》 自由 生存 企图

《The Hours》（《时时刻刻》）根据美国作家迈克尔·坎宁安发表于1998年的同名小说改编，讲述了三位生活在不同年代中的女性在一天里的精神起伏以及不同的精神寄托。影片从疾走的弗吉尼亚开始，永无止息的河流把开头、结尾连接在一起，平凡的一天从她们的苏醒开始，而这平凡的一天却又是她们的整个人生。

一、期盼·绝望

弗吉尼亚快速地走向湖边，有人说，妮可走得太快，根本没有表现出那个时候弗吉尼亚的绝望。那时候的弗吉尼亚是坚决的、直接的，而且不容犹豫地往自己的口袋里装了石头。如何表现绝望是不能确定的，就像有着绝望心境的人，看着沸腾欢乐的聚会场面也能从中找出绝望。当弗吉尼亚踏入河水中的第一步，绝望也许就有了堤口。她被过于细致的爱控制了太久，她需要不停地思考才能写出她小说中的第一句话：“达洛维夫人说她要自己去买花。”

“达洛维夫人说她要自己去买花。”另一个时代的劳拉起身后靠在床头开始看书，念出这句话。她那时候想到了什么呢？下楼后看到丈夫为他自己的生日买了花、安静地坐在餐桌旁的儿子，她又想到了什么？这就是平常的一天，她却表现得太明显。死亡的念头可以在喝水的时候出现，可以在筛面粉的时候出现，也可以在敏感可爱的儿子理查德的注视中出现。“看起来毫无理由的死是有可能的”。

处于20世纪末的克拉丽莎开始出门，一路上应答着因晚上为理查德举办的聚会而不断响起的电话，来不及回应向自己打招呼的好友，走进花店时纷繁的鲜花就像她对于晚上的聚会的美好的梦想，清晨的这个时候，克拉丽莎为自己构建了一个完美的生活。

二、牢笼·自由

她们三个都处在一个安逸却又平衡的环境中，但这一切对于她们来说却是阻碍自由的牢笼。虽然是平衡的生活，但只要轻轻一点拨，或者精神上与平常略微有偏差的起伏就会打破这平衡，这打破平衡的元素，就像是给她们牢笼的生活照射了一道光，一道能指引她们寻找到真正生活的光。在困得越来越紧的时日里，她们在别人眼里会变得越来越神经质，会义无反顾地去追寻属于自己的生活，所以她们不自由，所以她们想追求自由的生活。

每个人对生活都有着不一样的定义，这样的定义就像一种不明不白的思绪存在于脑海，说出来了，却远远不是那个样子，接着就只能说“我也不知道了”，然后感到的是愤怒。就像当人们在激烈的讨论生或者死的问题时，其中一人突然说起“不管怎么样，我煮了螃蟹”，那接下来应该说什么？

牢笼与自由并不是绝对的对立，无限的牢笼与一定范围的自由给予的意义更不会相同，若让人非要从中选择其一也会无所适从，当把牢笼与自由并到一起时，这就成了生活，灵魂与肉体必有一个困于牢中，而另一个却无休止地追求自由，无疾而终。女性们的思维很奇怪，似乎从来不想要把头尾相呼应，想到哪就是哪。当这样的女性们相遇的时候，不会再有时空的局限或者自身生活状况的限制，一场女性之间突然的灵魂交锋，一次顺其自然的同性之吻，就像交换了你我所追求的自由生活。

三、女性·亲吻

弗吉尼亚对姐姐的那个挑衅了女仆奈莉的观念的亲吻，劳拉对邻居Kitty的那个冲击了劳拉平静的精神的亲吻，最后目睹理查德死亡的达洛维夫人那个与其同性恋人的释怀了的回忆的亲吻，如果只是解释为有同性恋的倾向总是太单薄，她们之间的亲吻是一种女性对女性的依赖，一种女性对女性的抚慰，一种像是“看，现在没有人能比我更了解你内心最深处的痛苦”的理解。当你现在对着同性朋友们提出：“当我情绪崩溃时你会亲吻我吗”这样的问题时，也许她们只是笑着说“神经病啊”，是啊，女性的本质敞开来说不就是神经质？女性之间不自禁的亲吻只是表示了能了解女性最深处的绝望的，也只有女性。毕竟，亲吻不仅仅只表达爱情。

《午夜巴塞罗那》中男主角胡安的前妻玛利亚对第三人维姬说：我们的生活，因为你而达到平衡。虽然有些荒诞，但是三人的爱情，比两人的更融洽，这三个人应该是两两都在相爱着。这部电影中也存在着同性之吻，玛利亚与维姬在暗房冲扫照片时，两人都惊讶于维姬发现的玛利亚的美，自然而然的两人的拥吻，因为略微戏剧的情节，也许与《时时刻刻》中所表达的亲吻方式都不同，但是这样的亲吻不就是在玛利亚与维姬的心灵交融之后所产生的共鸣吗？我能发现你的美，我能知道你要什么，这就是我传达给你的，作为同性，能轻而易举地让你了解的。但这样说并不是否定异性生活的力量，只是像伍尔夫一样的设想，一种突破了男女二元对立的想法：“在我们之中每个人都有两个力量支配一切，一个男性的力量，一个女性的力量。在男人的脑子里男性胜过女性，在女性的脑子里女性胜过男性。最正常、最适意的境况就是这两个力量在一起和谐地生活，精神合作的时候。”

四、释放·重生

克拉丽莎就是这样的一个例子，在与同性恋人生活的同时，依旧不甘心放弃曾经的异性恋人理查德。理查德与克拉丽莎是以被照顾与照顾的方式存活着。理查德是被抛弃的诗人，理查德是克拉丽莎被夺走的恋人，后来克拉丽莎对着情敌路易斯说：“这真是太突然了，你从旧金山飞过来，而我已经照顾理查德这么多年了。”理查德已经成为了克拉丽莎的精神牢笼。当克拉丽莎为了理查德而生活的时候，理查德回应的却是：“达洛维夫人，放了我，也放了你自己。”也说出了“没有人会比我们两个人更幸福”。达洛维夫人不能死，所以代替她死去的是充满想象力的诗人，她赖以生活的精神牢笼。之后她开始独立，她开始自由。

就像开了许久未开的窗吹进来的夜晚凉风，就像扩散到空气里的花露水味道，就是形成了一种场景，可以让你多年以后依旧记得，记得那个时候是在做什么，看着电影，喝着咖啡，记得那时候的心境。

“当我离开理查德的时候，我坐上了横跨欧洲的火车，那时候我第一次感到了自由。”路易斯说，他把自由说给了达洛维夫人听，他把自己在旧金山的经历告诉了情绪突然崩溃的达洛维夫人，他说他恋爱了，和一个学生。又问达洛维夫人，感觉好多了吗。达洛维夫人回答他的是好了一点。好了哪一点？突然崩溃的情绪就像被引走，被理查德的恋人路易斯讲述故事的声音平抚，他过得很好，理查德和她也很好。

五、生存·企图

最终克拉丽莎与理查德的母亲劳拉——一个最终抛夫弃子而决定为自己而活的女人相遇，她们开始交谈，仿佛柳暗花明，又仿佛急剧突变。劳拉曾经一直被认为是一个幸福的女人，完美的家庭让她令人羡慕不已，但是由达洛维夫人带给她的精神骚动让她决定改变，就在那平凡的一天劳拉独自去往一个旅馆，一个只有她的旅馆，一边阅读着书一边抚摸着自己的肚子，一个新的生命正在她的体内孕育。是否永远地离去可以在那一瞬间就有抉择，在突然涌进的河川中劳拉惊醒了，她找到了自己应该如何生活、如何为自己生活的那个方法。生下孩子后她就抛弃了一切，就像挣脱了捆绑住她的灵魂的束缚。克拉丽莎也从劳拉——抛弃了她的异性恋人的一个母亲身上看到了自由。

我们渴望着一切，不是吗？我们渴望了解事实，我们渴望属于自己的生活，我们渴望找到濒于崩溃的情感需要发泄的灵魂缺口。

弗吉尼亚在不停息的河川中漂游，劳拉在不停息的河川中获得重生，克拉丽莎在不停息的生活中获得释放。一步步的是蜕变，是把她们压抑的灵魂解放，沉入河底的困顿，女性的亲吻，对精神依赖的斩断所获得的力量。流畅的音乐诉说着，不管再有多么悲伤的灵魂，我都在爱着你，我都在让你重获新生。

女性们都有着对自由生存的企图心。

[1]杨凤娟.众里寻“她”千百度——《时时刻刻》中的女同性恋倾向及其隐含意义研究[J].艺苑,2011(6).

[2]张玮艳.生活的勇气——对电影《时时刻刻》的生命哲学解读[J].文教资料,2012(3).

[3]申冬梅.论《时时刻刻》中女性的自我抗争与自我觉醒[J].电影文学,2011(20).