吴煜靓

（吉林大学，吉林 长春 130012）

1949年-1966年东北二人转改造概述

吴煜靓

（吉林大学，吉林 长春 130012）

建国后至“文革”前，国家在艺术领域强调艺术的社会政治功效，将宣传政治作为这一时期文艺发展的首要目标。与其他艺术形式类似，东北二人转也顺应时代发展的要求走上了改造的道路。对东北二人转的改造主要体现在以下几个方面：改人、改制、改戏。通过这一系列的改造，二人转的发展出现了繁荣的局面。但是在艺术领域，改造在一定程度上意味着倒退。

二人转；政治；改造

一、改造的背景

1949-1966年在我国历史上是一段特殊的发展阶段。国家各项事业百废待兴，出于社会转型的需要，国家采取对意识形态进行有目的地控制和改造。这一时期的文艺活动不仅要求在内容上，还要在组织形式和管理方式上服从于政治生活。在这种情况下，东北二人转作为地方民间艺术也必然为了适应时代走上不同于以往的发展道路。

二、改造的主要内容

（一）理论指导：1951年公布的《政务院关于戏曲改革工作的指示》，对建国的戏曲改革提出了“改戏、改人、改制”等三方面具体的要求和规范。首先，《指示》明确提出戏曲要为意识形态服务，“应以发扬人民新的爱国主义精神，鼓舞人民在革命斗争与生产劳动中的英雄主义为首要任务”。其次，《指示》进一步提出了具体的要求和措施：在“改戏”方面，主要侧重对戏曲进行思想内容上的改造，并强调促进种类形式的多样化。《指示》要求把关注重心放在“流行最广的旧有剧目”的审定上，修改或革除其中不良的内容或表演形式，并鼓励旧有的或经过修改后的优秀的剧目。另外，《指示》突出强调了具有活泼生动、更贴近生活、更易于被接受等鲜明特点的地方小戏的发展问题；在“改人”方面，提出要着重加强戏曲艺人的教育工作，以便更好地娱乐和教育人民。同时要密切新文艺工作者和戏曲艺人的关系，促进二者之间相互学习；在“改制”方面，涉及到了旧戏班社原有的不合理制度的改革，并提出新的管理办法和制度，强调政府机关单位对其的引导作用。

（二）具体实践：针对传统二人转，在内容上删去“鼓吹封建奴隶道德、鼓吹野蛮恐怖或猥亵淫毒行为、丑化与侮辱劳动人民”的部分，删除迷信和色情；在语言上剔除“粉词儿”、“脏口等粗野色情的词句；多与当时的社会背景相结合，用古人的形象表达时代提倡的新思想。倡导发展表现工农兵生活的新二人转，其题材多以工业化建设、农村合作化道路等时事政治为背景。王也夫《让革命现代戏占领二人转舞台》一文，很好地表现出了这一时期新二人转的特点。“工农兵形象占据了舞台，才子佳人、帝王将相、老爷太太、少爷小姐，再不充斥社会主义的二人转舞台......这些剧目的思想内容，从不同的角度反映了社会主义革命和社会主义建设，歌颂了农村的新人新事、新思想和新风貌。”

改制方面，在组织形式上，二人转艺人的组织形式不再是原来“滚地包”的自由流动模式，而是以宣传队或地方剧团为单位进行演出，并与政府形成隶属关系，受政府管制。二人转艺人通过加入地方剧团等，成为国家编制内的正式工作人员。在经营管理体制上，这一时期剧团的经营体制主要为民营制、集体所有制和民营公助等。此外，在继承传习方面，二人转传授不再通过原来的拜师学艺，而是通过设立戏曲学校，并邀请老艺人教授，学生通过专业课程学习技艺。

改人方面，在对二人转艺人进行思想教育的同时，提高二人转艺人的社会地位。由于二人转成为宣传政治、教育人民的工具和手段，所以对肩负教育人民重任的二人转艺人们的教育，显得尤其重要。各地政府开设“旧艺人训练班”，以改造二人转艺人的文艺思想为核心，同时给他们灌输党的文艺方针政策，使他们抛弃旧有的封建主义、资本主义思想残余，成为彻底的无产阶级艺人。建国后的二人转艺人一改之前被歧视的底层地位，转而成为国家的艺术家。

三、改造的结果和影响

建国后对东北二人转的改造，是出于为社会意识形态服务的目的。通过“改戏”，无论是要表现积极参加革命、还是工业化建设、走农村合作化道路，二人转永远离不开工农兵生产生活的主题，其原先情感娱乐的功能为宣传政治教育所取代。通过“改制”，使得对二人转的组织置于国家的领导之下，更加方便国家对其的管理，使二人转更好地发挥教育人民、宣传政治的作用。通过“改人”，二人转艺人社会地位得到大幅提升，于是自觉自愿“按照政府的旨意，宣传党的方针政策，演出的内容为现实政治服务，是在情理之中也是必然的”。

在这一时期，二人转的发展出现了繁荣的局面：大量二人转新剧本问世，同时传统的剧目也被改编成多种版本并登上表演舞台。对二人转的理论研究有了开创式地发展，既有二人转的史学研究，又有基础知识的普及；即出现了学术专著，也有许多论文和理论评论文章。二人转艺人数量急剧增多，地方剧团快速发展起来，演出也由乡村向城市进军。这一时期的二人转，由于政策的宽容和社会环境的稳定，呈现出前所未有的繁荣盛况。

但是从艺术层面来讲，这种改造在一定程度上却是二人转的倒退。在内容题材上，因过分强调二人转的政治目的，并把政治因素作为其首要取决标准，就必然使得对二人转的改造流于形式化。同时，表演形式也趋向于简单化，丑角消失、说口减少，口号式地演出方式占据主导。凡此种种，都使得这个时期的二人转离民间艺术越走越远，使这种艺术形式逐渐丧失活力。

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1005-5312（2014）32-0166-01

吴煜靓（1994-），女，黑龙江哈尔滨人，学历：本科，主要研究方向：汉语言文学。