■李俊

如何激发舞蹈演员的想象力和表现力

■李俊

舞蹈创作是融合了技巧与激情的艺术过程，在这个过程中，不仅需要对舞蹈进行精细的编排，更需要借由舞蹈演员理解舞蹈本身的内涵，用自己的表现力来对舞蹈加以诠释。而如何激发舞蹈演员的想象力和表现力，就成为了舞蹈创作中的关键所在。本文结合舞蹈创作实践经典案例，结合舞蹈创作现状，论述了应当如何激发舞蹈演员的想象力和表现力，具有一定的借鉴意义和可操作性。

舞蹈演员 创作 想象力 表现力

一．激发舞蹈演员的想象力和表现力的方法

（一）全面提高舞蹈演员的艺术修养

提高舞蹈演员的艺术修养，是一项长期的、持续的过程。舞蹈演员可以加强对于有关经典书籍的阅读，如《中外舞蹈作品赏析》、《民族舞蹈研究文集》、《中国古代舞蹈史话——舞蹈知识丛书》等等。这些经典书籍对于舞蹈的创作、传承、发展都有精到的论述，对于如何赏析舞蹈，如何分解出优秀的舞蹈中的成功要素、如何去理解舞蹈深层次的情感内涵等都有着独到的见解。如经典芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》《妈妈咪呀》，这些经典作品，或悲伤，或欢快，或沉重，或阐述宏大主题，或从生活的某一个侧面进行切入，通过演员的表现予以最大化的呈现。在反复的观赏中，做好赏析，提出自己对于舞蹈的见解，正所谓“一千个人有一千个哈姆雷特”，对经典舞蹈作品进行属于自己的鉴赏，能够提高舞蹈演员的艺术鉴赏能力。

（二）深入生活，了解生活，提高演员对于生活的理解能力

作为舞蹈演员，必须深入生活中，了解生活的本质，体会生活的过程，加强对于生命的体会和感悟，唯有经历丰富的人，才能够全面了解事物的本质，并且反过来加强自己对于舞蹈艺术的理解。如大型歌舞《我爱红河》，傣族三人舞《生机》，民族民间舞蹈《踩云彩》《烟盒变奏》《阿细跳月》《田棚细语》等等。这些舞蹈，有的基于当地的社会生活，有的还原了原汁原味的少数民族生活特色，有的直接源于当地居民的日常生活，通过对于素材的大量积累，用艺术加工手法予以加工创作而成，由于舞蹈演员通过对于生活的观察和积累，对于舞蹈所表达的原生态生活已经有了深入而细致的了解，在对舞蹈进行表现的时候，就显得更加的得心应手，更加鲜活而有生命力。

（三）提高对于舞蹈作品内涵的了解

深入理解舞蹈的内涵，有助于促进舞蹈演员在舞蹈表现中提高自己的表现力，提高自己对于舞蹈的把握能力，加强自己对于舞蹈的理解和体会。如《踩云彩》，在类别上，它是少数民族舞蹈之一，是傣族舞蹈的一种表现形式和改变。而在创作上，它来源于云南当地少数民族居民的生活，表现的是傣族人民在生活中载歌载舞、欢腾热闹的景象，既有少女的娇羞，又有傣族人民特有的热情、奔放、开朗，因此在表现时，需要演员不仅注重对舞蹈整体的照顾，更加需要通过自己的面部表情和肢体语言来表达傣族少女的热情。

二．关于舞台节奏的培养

（一）舞蹈演员的内部节奏和外部节奏

舞蹈演员表演的节奏分为内部节奏和外部节奏。作为舞蹈演员来说，内部节奏往往是控制细节的关键，舞蹈演员在细节的处理上与对内部节奏的控制密不可分。内部心理节奏是人物的思想情感变化的强弱、扬抑、快慢、长短和张弛；外部节奏则表现在形体与语言上的强弱、扬抑、快慢、长短和张弛上。有时外部节奏与内部节奏一致，有时外部节奏与内部节奏并不统一，比如内部节奏快，外部节奏却慢。

表演的外部节奏一般是由心理节奏的变化而产生的，然而在表演上，舞蹈演员有时却可以利用外部节奏的变化来引起心理节奏的变化。外部的节奏变化了，对自己心理的节奏也产生了影响，舞台上的人物动作是有一定目标的。外部节奏同样影响着形体动作，我们在舞台上也好在现实生活中也好，都会被自己的下意识动作或者是别人的动作所感染和刺激，这就形成了用形体动作相互交流的目的。在舞台上形体动作的感染力是直接传送给观众的，观众通过人物台词的直接输入，再通过形体动作的配合，还有一些细微的小动作的帮助，就会捕捉到不同的形体外部节奏所引出的心理感受，也能体会到由于不同的形体外部节奏所产生的不同的内心节奏变化。

在舞台表演艺术上，形体的外部节奏是两个舞蹈演员或是多个舞蹈演员交流时最直接的刺激，每个人都必须了解他自己，尽量利用多方面的创作刺激。形体的外部节奏有时比台词更加的细致，这期间所碰撞出了的艺术创作的火花也最多，总是能在某一个外部形体动作节奏的互相刺激之下，即兴的发挥出舞蹈演员最生活化的状态，增添许多值得借鉴的舞台调度，在不破坏导演指导意图的情况下，为整个话剧演出填充更多的灵感。

（二）舞蹈演员的整体节奏感

每个人都生活在一定的节奏，人们在不同情况下有不同的生活节奏。在同一时间，不同的个性，正面临着相同的情况下，表现出来的节奏是不一样的。我们需要创建不同的角色，它必须找到不同的心理特征形状不同的自我意识，角色的节奏，是一个重要因素，找人，体现了这一感觉。例如毕业大戏《鲁迅》中的祥林嫂，封建礼教横加给她种种迫害与摧残，不止被虐待、被迫再嫁，人们还嘲弄她、侮辱她、唾弃她，这一切的一切都使祥林嫂抬不起头，所以祥林嫂永远都佝偻着背，不仅仅是她身份卑微，也是封建礼教压得她抬不起头。

我认为要把握好人物持有的内外部节奏，就要处理好以下几个问题：节奏与人物性格的关系。舞蹈演员就必须从人物性格中找到节奏，以准确地体现人物形象。舞蹈演员对人物情感的体验，也直接影响着舞台上的节奏，反过来，正确的剧中规定情境中的节奏又能帮助、促使舞蹈演员产生合乎人物要求的情绪和情感。舞蹈演员在创造角色中，对角色的处理必须要有层次，有发展。

1、《中国当代舞蹈创作与研究：舞动奇迹三十年》，幕羽，2009.10，中国文联出版公司

2、《舞蹈欣赏与创作》，桂迎，赵丹丹，2006.12.浙江大学出版社

3、《中国民族舞蹈艺术创作》，金秋，2011.12.北京师范大学