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中国也有自己的爵士乐

2014-11-15延冰吴启东莫村

文化月刊·下旬刊 2014年10期
关键词:小苹果爵士乐爵士

延冰+吴启+东莫村

原创爵士:永不满足的结果

近期,张盈发布了她第一张原创爵士专辑《Sondia》。专辑名称正是她的英文名,也是她的粉丝最为熟悉的歌曲名之一。“中国摇滚之父”崔健评价其为“中国第一张爵士女歌手的原创音乐专辑”,且几个形容词哪个都不能少。

其中的信息量很大。近年来,因为数字媒体和盗版的冲击,做唱片等于“烧钱”,实体唱片都很少有人做了,何况是原创唱片,更何况创作的是在中国尚属小众的爵士音乐。“市面上大部分爵士乐唱片都是把家喻户晓的英文歌改一改,翻唱一下。”应某台湾制作人的邀请,张盈也曾出过这样的翻唱唱片,“因为都是现成的作品,改一改就能录了。录音花3天,后期再做一做,制作周期相对不会那么漫长。”

至于自己的首张原创爵士专辑,从词曲、编曲、演唱、录音,再到制作,张盈一个人全包。“自己掏钱么,就没人催着你,弄满意了再出。”所以三年后,专辑终于“磨”了出来,“这就是不着急的结果。”音乐人小柯评价她: “在这个满大街都是《小苹果》的年代,还有人坚持做一张原创爵士唱片,这本身就是一种精神贵族的体现。社会的进步就是靠少数精英分子的带领,音乐亦是如此。”

其间究竟费了多大的心血和精力,她却不想过多描述。“很多人在专辑内页写录制怎么怎么辛苦,感慨,我什么都没写。因为我觉得,一切的一切,都在这些歌里了。”好在,几个搭配的乐手都是国内爵士界的“大腕”,与张盈已经合作了好几年,录音方面很顺利,“但后期混音花了好多时间,就是追求爵士乐好似亲临现场那种逼真的效果。”专辑中的9首歌曲均为近年来的创作,是她“精选中的精选”,“我把我自己都看不上的东西已经筛走了,把那些不能代表我现在对音乐的理解和现在风格的东西也筛走了。”

张盈的本职工作是中国传媒大学音乐系讲师。而自己与音乐的结缘,还得从小时候说起:“我父亲是音乐学院教授,我还没出生呢他就把钢琴给我买好了。”听起来有点强迫意味,但好在张盈就是有这个天赋禀性,尤其是爱改别人的乐谱。“人家谱子上哪个音我听着不对劲我就给改,甚至是大师的作品也敢改,从5岁时就这样了。父亲说你也别改了,干脆学作曲吧。”于是,高中时她开始学作曲,在中央音乐学院读本科和研究生时,又师从国内著名作曲家郭文景。“郭老师绝对是我的偶像,他的个人魅力和创作功力影响了我做音乐的态度。虽然我们创作风格不一样,但老师特别支持我,他知道爵士乐是很有内涵和技术含量的一种音乐。”

今天的爵士乐,早已超越了各种单一的音乐文化形式,发展成为一种属于精神范畴的音乐,它最能体现音乐家的灵感和和创新。在当今世上能与古典音乐相提并论的恐怕也唯有爵士乐了。因为爵士乐不仅旋律、和声和节奏方面极具特色,更重要的是它无与伦比的即兴演奏。

接触音乐以来,张盈曾横跨古典、流行、爵士三个领域。“你在音乐厅里感受到古典音乐的庄严和细腻,是因为它严格照谱演奏,决不允许自由创作和篡改,但恰恰是因为这种一成不变的风格,让我无法从中获得满足感。流行音乐的特点,是和声与节奏都比较简单、顺口,但对于从小学古典音乐的我来说,又显得太简单了。正好爵士乐介于这两者之间。又因为学作曲,所以总唱别人的歌我又不满足了,于是做原创爵士。”

她表示,最终走上这条路,实际上是一个永不满足、然后去追求一些东西让自己满足的过程。

做爵士版《小苹果》?扯!

一次上课,有学生问张盈:“张老师,你做一个爵士版的《小苹果》呗,点击量肯定一下子就上去了。”她脱口而出:“扯!我就不翻。”

“我怎么觉得中国流行音乐这20年来没什么进步?”还有学生问。张盈说,因为盲从。“什么火做什么。你看《小苹果》一出,有多少人跟风翻唱。”

这里面还有音乐在她心中神圣性的地位使然。“速溶咖啡很快,可能味道也还不错,但我只做那种特别讲究、回味悠长、有说头、现磨现煮的咖啡。很麻烦,但出来的就是精品。” 她捧着手里的现磨咖啡告诉我。“我不想让任何很世故、很商业的因素去左右音乐。所以翻唱这个事我不会刻意去尝试,除非是特别好的作品。”

张盈最早是从欧美流行音乐中发现爵士乐踪影的。“我发现其中和声的色彩,用的和弦、节奏,与港台和内地流行音乐不一样。后来才知道这是受到了爵士乐的影响,因为爵士乐在30年代至50年代的美国就是那个时期的流行音乐。于是更加明确:原来我喜欢的这些东西都来自于爵士乐。”她开始海量听爵士乐唱片,包括巴西爵士、拉丁爵士、电子爵士、传统爵士、融合爵士……积累在自己的脑海里,再出来的产物很有点“新派餐厅融合菜”的意思。“我的作品绝不是说模仿某一种风格,完全是一种自然的融合。我觉得怎么好听就怎么写、怎么唱。不过我想说的是,巴西爵士之父Antonio Carlos Jobim(安东尼奥·卡洛斯·乔宾)对我的风格影响很大。”

爵士乐是什么?有哪些特点?张盈在课堂上可以长篇大论,但对于大多数人来说,爵士乐更多的在于感受,她在一首名为《Jazz》的歌曲中唱出了她最感性的理解:“这个问题就好像在问我什么是爱……Jazz在你的生活中,Jazz是这首歌,Jazz是现在。”

有一件有趣的小事足以说明爵士乐最大的魅力所在:前不久,张盈想为专辑拍MV,朋友说,你别费那劲了,找个人把你现场演出拍个视频,然后和专辑中的音频对上不就得了。张盈当时就乐了:“根本对不上,因为爵士每一遍都不一样!”

“普通人很难玩爵士乐,因为得有扎实的音乐基础。即便是即兴,也不是瞎玩瞎唱,而是在严格的音乐理论框架内完成的。”

“中国也有自己的爵士乐,而且还不差”

“原来中国爵士乐也可以这么有味道,但又不晦涩难懂。”在某大型音乐门户网站上,一些网友在试听张盈的专辑后这样评价。

“我还真没想到!因为那些网站面对的受众绝大多数都并非听爵士的。我一下子觉得,我的辛苦值得了!说明爵士乐在中国不是完全没有群众基础的,只是大家缺少了解的渠道。”张盈兴奋地说。“其实爵士用英文唱会更漂亮,坚持写中文爵士歌曲也是为了让大家觉得亲近一点。如果我的推广能对中国爵士乐起到一些带动作用,那是最好的了。”

之前在与某出版公司谈唱片发行时,对方直言“原创不好出”,还表示“如果是翻唱,我们马上掏钱给你出”。“你越这么说,我越得把这张原创专辑好好地做出来!”张盈当即在心里发了狠。“翻唱是省事,而且都是人家知道的歌,便于推广。但不要忘了,这么多好的音乐也是人家的原创,经过历史的沉淀,变成了一个经典传唱的东西。一直都用人家现成的,用完了怎么办?总得有人做新的好的作品。没人支持原创,就更没人去做这个事了!而且我又是学作曲的,我不做谁做呢?”

这张专辑,完全满足了她一直以来“纯纯的梦想”:“这里面的音乐一定不会受到别人思想的左右,就是我百分之百想要表达的东西,而不是掺杂商业考虑或要迎合谁的考虑。”此前,有人鼓励她出翻唱,也有人让她走流行音乐道路“火一把”,“是在一条偏离自我的道路上一夜成名,还是在一条保持自我的道路上慢慢累积?我选择了后者。坚持到现在,我自己的音乐也更加成熟了。”

她认为,中国人的音乐欣赏习惯和文化底蕴,造成了爵士乐在中国不温不火的现状。“在一二十年乃至更长的时间内都不会成为一个主流音乐文化。其实爵士乐在美国当地也不是主流的,我们也不追求它成为主流。但是我们应该支持它的存在,因为它的存在和进步,代表了中国文化与国际接轨的一个程度。”

接下来,她还想采取一种婉转的方式:“我想把专辑送到国外去评奖,参加一些国外的爵士音乐节,制造些影响。希望让外国人听到:中国也有自己的原创爵士,而且还不差。另外,如果说连爵士乐发源地都承认你中国人的东西还不错的话,那么中国人自己也就不会看不起了。”

“下一张专辑?肯定出啊,更得出了!而且很有可能又是三年!”张盈笑着说道。在忙碌的推广期过后,她想腾出时间和精力写更好的爵士作品。“对我而言,做音乐创作,再麻烦也是享受。”

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