[摘 要] 我们依据审美实践可以得出，戏剧审美主要依赖于观演关系和观众与舞台的心理距离。同时小剧场戏剧的探索性和实验性在某种程度上大力带动导演强调“个性化戏剧”意识。于是怎样选择剧本就变成了一个必要值得思考的环节。

[关键词] 戏剧审美；观演关系；心理距离；小成本制作；个性化戏剧意识；假定性

一、需要大场面和演员较多的剧本排演受限

戏剧审美欣赏选择的确定的前提是依据欣赏和被欣赏的对象之间的距离确定的。我们依据审美实践可以得出的是，越大的东西需要给予远的距离，小的东西需要近一些的距离。在小剧场中，场面宏大、道具复杂、角色众多的戏和历史感很强、地域感很强的戏就不适合在这里上演。原因有三点。首先，这样场面宏大或者历史感很强的戏，观众需要一定远的距离建立所需要的幻觉；其次，演员的表演需要更大的空间，以及和观众保持一定的情感距离建立信念感并且赢得观众的认同；第三，由于观众本身对演出有本能的参与感，对于这样的剧目需要一定的心理距离进行理性思维；而演员也需要相同的心理距离对角色进行理性思维。

例如，林兆华排演的《哈姆雷特》（1990年版）。莎士比亚的《哈姆雷特》在大剧场上演的几率很高，他的角色众多，场面强调宫廷的华丽和深邃，年代感也很强，是不合适小剧场排演的。在林兆华的重新解构下，即角色互换，一个演员分饰多个角色以解决出场人物太多的问题；……