【摘要】小号传入中国已有一百多年的历史，而中国人创作和改编的中国小号作品是自新中国成立后开始的。跟随着时代发展，中国小号音乐作品的特征也各不相同。文章从不同的历史时期，对乐曲进行分类阐述，并探讨了今后的发展趋势。

【关键词】小号;音乐作品;民族风格

一、20世纪80年代前的中国小号作品

20世纪80年代前的中国小号作品，受到政治背景、社会文化和人文思想的影响，大多注重于挖掘民族、民间音乐素材，再结合传统的西洋作曲技法谱写而成。

中国小号这一时期的作品，大多是出自一个中国小号著名音乐教育家，朱启东老先生的手笔。作为中国小号演奏与教学的先行者，朱先生对中国小号作品的创作极为重视。在这一时期朱先生根据当时流行的革命歌曲和样板戏中的片段，编写出那个时代特有的小号独奏、重奏曲，并油印成教材，供全国各地的小号演奏者使用。虽然这些作品带有那个时代特有的“左”的印记，对于小号技巧的发挥也不是那么的成熟，但对于当时在那种环境和气氛下的小号演奏者来说，这已经是雪中送炭了，很多人都以能得到一首这样的小号独奏曲而欣喜若狂。这一时代独创与改编的小号卓著有：新疆民歌《阿拉木汗》，歌剧“白毛女”选曲《秋收》《故事》，民间乐曲《喜相逢》《全世界人民心一条》，福建民歌《采茶撲蝶》，小号二重奏《送我一只玫瑰花》《我心中的歌献给解放军》《歌唱我们的新西藏》《我们的战舰去夜航》《红星歌》、小号四重奏《小松树》。……