潘丹

摘 要：宋代文人晁补之评价苏轼：“眉山公之词短于情。”本文通过他的名篇《江城子·十年生死两茫茫》来看眉山公之词是否短于情，兼与晁补之商榷。

关键词：苏轼 《江城子》 艺术风格

苏轼是中国文学史上的旷世奇才，豪放派的代表。宋人笔记中的有一则小故事，南宋俞文豹《吹剑录》：东坡在玉堂（翰林院），问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七、八岁女孩儿，执红牙板，唱‘杨柳岸、晓风残月；苏学士词，须关西大汉，着铁绰板、铜琵琶，■掌顿足，唱‘大江东去。”一语点出苏词的豪放。

正因为苏轼的豪放词深入人心，因此宋代晁补之就给出了这样一个评价：“眉山公之词短于情。”说四川眉山人苏轼的词不善于写幽微细腻的感情，此语一出影响颇大。事实上这个评价非常片面，苏轼不仅仅只会写大江东去一类的豪放词，他的婉约词写得更好。“花退残红青杏小，燕子飞时绿水人家绕”，苏轼的《蝶恋花》清新秀美；“似花还似非花，也无人惜从教坠”，苏轼的《水龙吟》深婉缠绵。《东坡词》大约有三百五十首，题材广泛、风格多样，在豪放之外别有洞天。名作《江城子·十年生死两茫茫》是一首脍炙人口的悼亡词。

一、悼亡含义的演变

“悼亡”一词始于西晋诗人潘岳，也就是才貌双全的潘安。潘岳不但人长得漂亮，诗写得也好。他中年丧妻，曾以《悼亡》为题目创作诗歌三首，悼念亡妻，影响深远。从潘岳之后，“悼亡”成了悼妻的专用词，特指男子对亡妻的悼念。例如元稹的《遣悲怀》之“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。……