林娟 龚政

【摘  要】本文以明末肖像画家曾鲸为研究对象，通过对其作品技法的分析以及中西传统肖像画表现技法的比较，在国内外已取得的研究成果基础上，进一步客观、深入地分析了他如何在坚守本民族艺术特色的同时巧妙地借鉴利用西方的明暗法，从而给我们国画工作者的创作之路带来启示。

【关键词】曾鲸;肖像画;明暗法;凹凸结构

曾鲸（1564～1647）是我国明末著名的肖像画家，他以其独特、精湛的技艺从当时萎靡不振的肖像画坛脱颖而出。历史评价他“写照如镜取影，妙得神情”，“开辟门庭，前无古人”。曾鲸肖像画技法的创新与当时传入中土的欧洲写实绘画有着不容忽视的关系早已成为绘画界的定论，然而，前辈们的研究缺少了对其作品中明暗法民族化吸收改造的分析，因而未能将曾鲸对西法的借鉴运用之妙阐述清楚，这不能不说是种遗憾。

一、传统东西方肖像画技法特点之比较

西方绘画与东方绘画分属于两个不同的艺术体系，尽管西方绘画在其发展的过程中呈现出许多不同的流派，表现手法面目繁多，但在总的艺术特征上是重再现的。肖像画就是要使人物在画面呼之欲出，达到逼真、自然甚至以假乱真的程度。曾鲸当时见到的利玛窦所携之圣母子画像即属于这类写真肖像画。为了能栩栩如生地妙肖自然，西方写实绘画必须使用种种科学的手段来实现这一目的。“明暗法”即为达到这一目的的强有力手段之一。……