杨松庵

近年来，钟海涛的章草越来越被书坛所关注和熟悉。河南省书协主席宋华平先生评价其章草：“尚古意、化笔法、呈文人志趣。”其以高古大气的章草作为艺术创作载体，以古雅朴茂的笔调，书写卓异才情、深厚学养 ，体现出“以文化书，以书呈文”的书法内涵，在当代章草书家中鹤立而独行。

钟海涛对章草的探索，大致可分为两个阶段：第一阶段是系统研习章草的阶段，这一时期，其对书法的学习，涉猎的面非常广。对汉、魏、六朝碑版中圆笔者如《夏承》《乙瑛》《孔宙》《封龙山》《云峰山刻石》《郑文公》等，方笔者如《张迁》《衡方》《张黑女》《张猛龙》等，都下过很深的功夫。在行草书方面，先是对于王羲之的《圣教序》《十七帖》笔法、结字进行了深入的研究。对流传于世的章草《急就章》《出师颂》《月仪帖》，以及简帛、钟鼎吉金进行了反复临习。第二阶段是对于章草的融化阶段。这一时期，他探索向今草系统中借鉴“气势”，把古人的字字独立的章草转换为类似于今草作品的连绵回护，增强了节奏和韵势上的美感。他2008年以后创作的作品，开始上升为深层内化的阶段，用笔果断凝重，结体简练自然，朴中见秀，气息高古，有皇象、索靖的章草遗意。

钟海涛的章草不仅有古意，还有己意，有新意，注重创作主体精神与书法形式之间的契合，重视书法的“抒情”特质，体现了思想性与艺术性的高度统一。他的作品有着浓浓的书卷气和文人志趣。这源于钟海涛涉猎的广泛，以及历史、哲学、文学、美学、音乐等相关艺术门类的滋养。……