张黔 ZHANG Qian

武汉理工大学，武汉 430070 （Wuhan University of Technology，430070 Wuhan）

在实际的设计创造和欣赏中，人们往往不会简单地用“设计美”这个概念去描述某个设计作品的审美价值和形态的统一，这个概念虽然比“美”有了更深一层的内涵，但在浩瀚的设计之海中仍然显得较为抽象。正因如此，随着国内设计美学研究的不断深入，一些学者试图进一步对设计美的类型进行分类。陈望衡教授等在《艺术设计美学》中借鉴了高庆年《造型艺术心理学》一书的划分方法将设计美的形态分为雄奇、粗犷、淳朴、秀雅、精致和华丽等类型[1]；祁嘉华先生认为设计美的类型有线性之美、力量之美与含蓄之美等[2]；李超德先生在其《设计美学》中将设计审美的形态类型分为技术美、形式美和艺术美[3]；李乐山先生找到了一些与设计活动有着更为密切的关系却为其他研究者普遍忽视的审美观念，如体量感、厚重感、张力感、动感、金属感、机器感、几何感以及科技感，认为这些是机器时代的新颖的感官感受，应该成为当代设计美学的研究内容[4]。这些设计美的类型学研究成果，值得重视，但仍然存在着不足，如有的缺乏一个统一的标准所以导致了各个分类概念间具有的相容之处，而有的更多地是从设计美的构成因素而非独立的类型立论，有的则偏重于审美心理的立论而较少涉及对象的形态等，因此以一个统一的标准对设计美的形态进行分类依然是有必要的。对设计美完全可以从不同的角度（即标准）实施分类，但总不外乎天（时间）、地（空间）、人这三个方面。……