本刊特约撰稿 高曦彤 钟易森

沉寂的民歌手

本刊特约撰稿 高曦彤 钟易森

八项规定出台之后，花费公款的大批晚会停办，昔日以晚会收益为主的民歌手在搜索引擎上热度下滑，连基本的曝光率都难以维持。

2014年，对众多以“主旋律”和“民族唱法”为关键词的歌星们来说，是一个难熬的年头。

惨淡经营的信号事实上在马年春节联欢晚会的节目单上已经透露了出来。这台可能是世界上收视率最高的电视直播节目，一向被官方视作重要的宣传工作平台。

春晚的规则一般是歌舞、语言、戏曲等节目交替出现，这些节目的价值导向要绝对符合主旋律的方向。

语言类的主旋律一般是依靠冯巩、黄宏、蔡明等小品演员尽力在作品中植入人间真情和好人好事实现，而歌唱类节目往往直接被划分为两类：民族唱法的赞歌类节目和流行唱法的港台歌星。前者负责给广场、公园喷泉提供背景和谐旋律，后者则提供接下来一年里的手机彩铃、县城服装店音箱里的歌曲，以及KTV人人会唱的“最大公约歌”。

基于这种考量，无论电视观众的反馈如何，专精于“主旋律”的民族唱法歌手—尤其是各级文工团出身的“明星民歌手”—总能在这台晚会上，占据相当之多的戏份。

春晚：文工团戏份缩水

开始人们把民歌手的春晚沉寂归于冯小刚的新政，后来发现可能没有这么简单。

2011年春晚是近几年来“文工团”系统戏码最重的一年，在全部32个节目中，15个节目有文工团演员参与，占到总数的46.9%，将近一半。……