米 然 （上海师范大学 上海 200000）

瓦格纳歌剧创作中的音乐形式阐释
——以《罗恩格林》为例

米 然 （上海师范大学 上海 200000）

在西方音乐史上，瓦格纳的歌剧改革是世界歌剧艺术发展史上的重要篇章。同时瓦格纳亦是一个众说纷纭、颇受争议的历史人物。他在歌剧改革中尤其是音乐形式问题的创新方面曾引发了极大争议。本文旨在通过对瓦格纳浪漫主义歌剧巅峰之作《罗恩格林》音乐形式的阐释，阐明情感论倡导者瓦格纳反对形式论而非具体的形式因素，且十分重视音乐形式的探索、实验与创新，在其作品中尽情地利用一切赋有表现力的音乐形式去表现他意志载体的戏剧内容，这与其艺术理念并不矛盾。使读者对瓦格纳歌剧创作中的音乐形式问题有更客观清晰的认识。

瓦格纳；形式论；音乐形式；罗恩格林；音乐内涵；艺术理念

引言

在19世纪的西方，曾爆发了一场著名的美学论战，即坚持情感论反对形式论的作曲家瓦格纳与坚持形式—自律论的音乐理论家汉斯立克之间的争论。尤其在音乐形式问题上，汉斯立克对瓦格纳音乐形式观的批判最为激烈。汉斯立克宣称，“瓦格纳的连续体全然没有形式，如变形虫一般，含混不清”。1他说瓦格纳关于“无穷尽旋律”的理论是“把无形式性提高到原则的地位，把音乐看成是一种用歌声和弦乐来唤起的鸦片醉梦”……而他在评论瓦格纳歌剧《名歌手》时，说它是“有意识地把一切固定形式都化成无状的、感性陶醉的回响……”2瓦格纳反对形式论，提出整体艺术的艺术理念，但是在其歌剧创作中非常重视音乐形式的探索与创新，尽情地利用一切赋有表现力的音乐形式，去表现他意志载体的戏剧内容。