张建花

一笔一笔地皴、擦、点、染，纸上的荷就慢慢醒了。

这份苏醒，只须饱醮墨汁的毛笔即可做到。转折，是刚露水的荷角；方圆，又成了挺水的荷叶……笔上的墨汁尽了，穿着紧身衣裳的荷花就出来了。

这份自然的构思，少了雍容华贵，却多了简练清纯。水墨之色，当是风景的美丽沉淀入大地，于亿万年后才具有的色彩。

河汊纵横是水乡特有的风景，它如一页页五线谱，金湖便是这本乐谱里最有灵性的音符。因为，它与荷有关。六月的日子，碧波万顷，蓄满蓬勃的企盼。那里的荷景高过我们的想象，更高过了水墨画里的沉稳和写意。

夏日金湖，是荷花开出来的。阡陌、杨柳、清溪、绿荷、荷花，随处可见。一池池的彩，一处处的美，不管是烟雨朦胧，还是水光潋滟，都令人心里的颓废与失落消得了无踪迹。幽雅的风姿，辽阔的风情已成了它的背景。这份美是绝版的，仅以水墨为画，实是太拘囿了。

赏荷，乘舟自然是最妙的。“荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。”的诗句，是有些张力和想象色彩的。在金湖荷田里，船自然是驶不得的。荷田埂上行走或静坐，就仿佛置身于一个让人明净、悠远的世界了。风过莲塘，迎风而歌，鸳鸯掠水，荷叶上的露珠滑落，这些用水墨来画无法做到传神，以倾听的姿势也许行。

于江南来说，荷被长在园林或是门前的水里，那份精致像被供奉在瓷瓶里，听荷当然轻易的。可在金湖，荷如汪洋，谁知在哪里侧耳最恰当？即便是苏轼故地重游，也会嫌水墨之画只是象征性的。