杨文玲

明代以前，云南本土的绘画主要是反映当地民族生活、生产的作品，如著名的沧源岩画、昭通堆承嗣墓壁画等。唐代以后云南盛行以佛教题材为主的宗教画，如南诏时期的《南诏中兴画卷》（现藏于日本友邻馆）和大理国时期的《张胜温画卷》（现藏于台北故宫博物院）、晋宁观音洞壁画、丽江白沙壁画等。元代以后云南正式成为行省，中央政府控制加强，中原文化大量深入。明清两代注重对云南及周边地区的开发和管理，科举制度和儒家思想在云南大力推行，云南本地才涌现了一批文人雅士和书画家。清代中期昆明职业画家李诂（仰亭）是云南地方书画家中较为突出的一位，作画不拘成法，广取古今各家之长，成就斐然。

在云南艺术史上李诂占有重要的地位，是不可或缺的大师。他的画作把云南地方绘画提升到了一个新的高度，对后世产生深远的影响。但长久以来，关于李诂的资料流传不多，相关研究也较为欠缺。本文谨就李诂的绘画艺术风格作一点粗浅的总结和探讨，以期在李诂绘画研究中起到抛砖引玉的作用。

李诂，字仰亭，清代乾隆年间出生（生卒年代不详），少时家境贫寒，衣食无着，但其聪慧伶俐，悟性极高。他自幼酷爱书法绘画，自学诗、书、画，有板有眼。因其淡漠仕途，后被书画名士杨畹亭收为弟子。从此，李诂刻苦求学，兢兢业业，走上了专业的绘画道路。为了创作，他曾不辞辛劳跋山涉水，风餐露宿游历滇中名山大川，创作了众多写生白描手稿。……