德治

三、意境感

意境是比较传统的美学概念，其词义是指“文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调”。对于摄影艺术而言，意境不仅是通过形象描写表现出来的境界和情调，它还是使读者产生联想的诱因，是表达作品主题思想的途径，是构成摄影作品审美价值的重要元素。

在观看影展时，我们可能会听到这样的评价，这幅作品“题材还不错，可是意境还不够”，说明该作品缺少意境感。由此可见，画面的意境感是生成作品感染力的关键所在。那么如何才能创作出富有意境的摄影作品呢？

在前面谈过的“虚”“调”“言”和以后还要漫谈的“光”字，都是创造“意境感”的环节。意境感的产生有三种途径：一是在客观环境中抓取意境;二是运用对比语言营造意境;三是使用各种技法制造意境。

1.在客观环境中抓取意境

这是纪实摄影体裁能够产生感染力的唯一途径。这就要求我们摄影人在摄影实践中，不能只用手眼拍摄，还要运用大脑思考。要触景生情，有感而发地及时捕捉和记录源发性的有意境的情景。如图4-066《多彩生活》是在客观存在的基础上，通过观察，发现有一个角度可以看到白墙、红瓦和蓝天倒映在水中形成了五彩缤纷的花纹，于是调整好最佳拍摄方位，等待白鹭走进画面合适的位置时再进行抓拍。

再如图10-240《黑白之间的喜悦》，画面内容是2008年北京奥运会比赛中，穿着红色服装的中国女足踢进一球后相互击掌庆贺，对方的一个运动员和一个守门员分别穿着白色和黑色服装，非常沮丧地出现在十分高兴的众多红色服装运动员的两边，出现了绝佳的意境。该意境包含了主题内容上的胜与败和喜与忧的对比;形式上的多与寡和暖与冷的对比。

再如图8-167《人生路》、图8-169《技压群芳》和图8-175《缘何无水》等都是及时抓拍到的具有很好意境的画面。

2.运用对比语言营造意境

因地制宜地提炼对比语言来营造形式感从而构成某种意境。形式感中的各种对比形式都能产生一定的意境感。所谓因地制宜就是在客观环境条件允许的前提下，要在拍摄现场，通过观察找到能够产生形式感的拍摄方位，来营造意境感。比如我在南非好望角平视角度拍摄的画面总觉得意不够，于是爬到山上拍摄了作品《不畏惊涛骇浪》（图10-241）《不畏惊涛骇浪》，画面主体是搏击海浪的鸟儿，陪体是汹涌澎湃的海浪，画面结构是小主体与大陪体对比的表现形式，所产生的意境感是自然力量的强大和残酷，生命的弱小和顽强，画面内容形势震撼，令人遐想。

再如图10-242《临崖而立》，是光影对比形式所形成的意境感。摄影人为了取得好景，不怕艰险登上山崖。

再如图10-243《仙居》，是线条对比结构形式构成的意境感。画面让读者为生活在陡崖中的山民担心，疑惑。

再如图10-244《晨曦如画》，是运用明暗对比和框架式前景结构形式构成的意境感，营造出清幽恬静的氛围。

再如图10-245《野生牦牛》，是物象属性与环境对比形式构成的意境感，在冰冷的雪山之下，荒漠化的山坡上，竟然还有赖以生存的野生牦牛。

3.使用各种技法制造意境

使用各种技术技巧制造典型环境从而创作意境，是艺术摄影体裁普遍运用的方法。其办法：

一是布置陪体营造意境，属于艺术摄影的摆拍，是拍摄前的导演创作。如图10-246《似画非画》，这是摆放在室内的一盆梅花，拍摄在再其背后挂起一幅空白轴画作为背景，然后在正面拍摄，营造出了似画非画的意境和情趣;再如图4-61《瑶池仙荷》，通过施放烟雾遮挡多余陪体营造荷花飘飘欲仙的意境。

二是多次曝光组合意境，属于艺术摄影范畴内的技术技法，是拍摄中的摄影技巧。如图5-81《水火之间》和图10-247《千年胡杨》，是通过两次曝光创作出来的画面意境，使得画面不仅丰富了可读性同时亦增加了引申义。前者让人联想到由于人类过度开发严重破坏了生态环境，致使鸟儿生活在岌岌可危的水深火热之中;后者以老胡杨树的局部皴裂物象来罩饰画面，很好地体现了主体胡杨树的年轮感，蒙太奇手法产生了意境的感染力。

三是后期加工增加意境，这是艺术摄影后期再创作过程。如图4-51《玉树临风》，背景中好似月亮的白色圆形是通过后期技巧实现的，使画面平添了美感和意境;再如图10-248《盼》，原图是暖色调的日落画面，通过后期修改色温形成了冷色调的月夜画面，顿生意境感。

综上所述的“三感”可以说是“三要”内容的补偿，是进一步完善摄影造型构思和怎么拍的具体化。