【摘 要】 介绍了豫东琴书及其表演中所用的乐器，并详细分析了其中几件乐器在外观、演奏手法及声音等方面的异同。

【关键词】 豫东琴书；手板；扬琴；拉弦乐器

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.013

A Brief Analysis of Instruments Used in Eastern QinShu

JI Li

（Henan Normal University， Xinxiang Henan 453003）

【Abstract】The instrument used in performance of eastern QinShu is introduced， and the similarities and differences of several instruments in the aspects of appearance， playing style and voice were analysed.

【Key Words】eastern QinShu； planks； dulcimer； string instrument

山东琴书是流行于苏、鲁、豫、皖交界地区的一种民间曲艺形式，其表演时参与伴奏的主要乐器是扬琴。山东琴书分为南路琴书、北路琴书和东路琴书，北路琴书主要流行于山东济南一带；南路琴书主要流行于苏、鲁、豫、皖交界地区，如山东菏泽、河南商丘、安徽亳州一带；东路琴书主要指广饶、博兴一带。其中，南路琴书是最早的一支。河南商丘位于河南东部，黄淮海腹地，豫、鲁、苏、皖结合处，此地为山东琴书重要流传地之一。商丘一带的琴书也称豫东琴书，属于南路琴书。豫东琴书在商丘一带有广泛的群众基础，就从业人数而言，豫东琴书是仅次于河南坠子的第二大曲种。本文主要对豫东琴书所使用的乐器进行探讨。

1 豫东琴书简述

豫东琴书表演者的人数不固定，一般三至七人，其演唱方式分单口、双口和群口三种。豫东琴书多为群口，表演者一般三人以上，分担曲目中的不同角色，将唱、念、做、打（扬琴）、拉紧密地融为一体，声情并茂。演唱时，每人持一种乐器上场。分角色演唱时，将整版的曲艺段子分解、细化，角色落实到人，唱词、说白和表演落实到角色，这样就避免了单人说唱曲艺形式的单调。音乐从开场到结束，无论表演唱腔或说白，都不间断。主唱演员不定，通常多以操扬琴的演员为主唱。然而，琴书表演者通常会有自己擅长演唱的曲目，故根据所唱曲目不同，主唱也相应调整。

豫东琴书的演唱方法与其他曲艺形式——坠子、大鼓、花鼓①不同：坠子表演者通常是手持简板演唱，伴奏的主要任务交于坠胡；大鼓书的表演者通常只有一人，演唱时一手敲大鼓，一手打简板；豫东花鼓表演者则与戏曲的演出形式相同，演员只需演唱，伴奏由专职伴奏人员负责。在这些曲种中，琴书的难度最大，琴书演员不仅仅要承担演唱任务，还要担负一件乐器的演奏，而所演奏的乐器，无论是扬琴、坠胡，或是软弓京胡，难度都比只需要承担击打节奏任务的简板、大鼓要大的多。琴书演员不但要会唱、会表演，还要最少精通一种乐器，且需要边演奏边唱。所以，一个优秀的琴书表演者，需经长期刻苦训练方能胜任。

2 琴书中所用乐器

豫东琴书所用乐器包括扬琴、坠琴、软弓京胡、二胡，笙、三弦或其他乐器。这些乐器中，扬琴、坠琴、软弓京胡为必备乐器，在所有乐器中，坠琴为主弦，若人手不够，一架扬琴、一把坠琴也可参加演出。北路琴书和南路琴书所用乐器基本一致，惟一的差别是北路琴书不用软弓京胡，南路琴书用软弓京胡。豫东琴书乐器的位置一般固定，其乐器摆位（按观众视角）一般是：扬琴居中，坠琴、曲胡、三弦置左，软弓京胡、二胡在右，呈扇面形，如图1所示。

图1中排练演唱的曲目是《梁祝姻缘》之《隔帘相见》一折。演员所持乐器说明：左一：坠琴；左二：扬琴；右一：软弓京胡；右一：曲胡。

豫东琴书中操扬琴演员所用的乐器如图2所示，左侧为手板，中间为扬琴，扬琴上面放置的是琴篾（演奏时只用一根），右侧为琴钥匙。

2.1 手板

操扬琴的表演者，往往担负着演唱的主要角色，扬琴摆放的位置同样也显示其在演出中的核心地位。演唱时，表演者通常是左手打手板，右手敲扬琴。琴书表演者所用的手板与豫剧伴奏中的二板②一样，宽6 cm、长约20 cm，材料通常都选用紫檀木或者黄杨木。琴书的手板与坠子表演者手持的简板外观形制相似，但又有差异：琴书所用的手板，比坠子所用的简板宽且长；坠子的简板则相对窄、短一些；由于坠子的简板窄，其音量也相对比手板较小一些；简板发出的声音类似“咋咋”之音，手板发出的声音则响亮的多，类似“杠杠”之声。

2.2 扬琴

琴书所用的扬琴，不同于剧团、民乐团以及院校音乐专业教学所用的扬琴，二者无论在外观上还是在演奏方法上都有差异。

从外观上看，首先，琴书的扬琴比普通扬琴小；再者，普通扬琴两侧有调弦所用的滚珠，便于微调，而琴书所用的扬琴即便是微调，也需要使用表演者俗称“琴钥匙”的工具来拧动。图2所示最右侧即为“琴钥匙”。普通扬琴体积大，故其共鸣腔也相应的增大，故其音量比琴书中的扬琴大。

二者除上述外观上的差别之外，在演奏方法上也有不同。普通扬琴需双手敲动琴篾演奏，而琴书在演奏中需要一手打手板，一手敲扬琴。早期的扬琴，在形制上比现在的扬琴更小，表演者所用的扬琴比较简陋，不仅体积小，弦也少，现在的扬琴为一个码上四根弦，而过去表演者所用的扬琴为一根码上三根弦；旧时的扬琴因为音量小、表现力差，所以已被逐步淘汰，而改用现在的形制了。

2.3 拉弦乐器

琴书中所用的拉弦乐器有：坠琴、二胡、曲胡和软弓京胡，这四种乐器均张两弦。以上这几种乐器中，较能够代表琴书特色的是坠琴和软弓京胡。endprint

坠琴是吕剧和琴书中常用的乐器，俗称“二坠子”。“二坠子”之称是和坠子的主奏乐器俗称“大坠子”相较而言。

软弓京胡不仅在琴书中使用，在其他戏曲剧种中也有使用，例如靠山吼（河南地方戏曲剧种之一）早期的伴奏乐器也有软弓京胡，但现在很少使用。虽然软弓京胡非琴书所特有，但较之坠琴、二胡和曲胡，一是音响效果特殊，二是使用不多，流传不广泛，故软弓京胡在一定程度上能代表南路琴书的特色。软弓京胡的弦特别松弛，故行内称之为软弓京胡。软弓京胡演奏时，弓毛和弓杆可同时摩擦于琴弦上，能发出连续的“吐吐”之声，奏出一种绝无仅有的声响效果。软弓京胡不仅仅是南路琴书独有的伴奏乐器，其独奏曲也极富有特色。软弓京胡独特的构造，使之在演奏《百鸟朝凤》时模仿各种鸟叫惟妙惟肖。

图3中最左侧为软弓京胡，左二为曲剧的伴奏主弦曲胡，右二为琴书、吕剧常用的伴奏乐器坠琴，右一为常见的二胡。

从图3中可以看出，软弓京胡个头最小，琴身和琴筒用竹子制成，琴筒前面蒙蛇皮，后面敞开口，形成半封闭状态的共鸣箱。图3中最右边是最常见的拉弦乐器——二胡，因其最为常见，在此只作为其他三种乐器的参照物，此处不再赘述。这里重点分析中间两件乐器，因为这两件乐器最为相似，也最难区分。

坠琴为琴书的主弦，其前身是弹拨乐器小三弦。在为说唱、戏曲伴奏时，表演者感到弹拨乐器的效果难以与唱腔配合，遂改用马尾弓拉奏，并将琴鼓改为胡琴的琴筒，形成坠琴。坠琴琴筒短而粗，用铜板制作，前口蒙蟒皮。琴杆和琴头似三弦，琴杆兼做指板。

曲胡是河南曲剧的主要伴奏乐器，也是豫东琴书中的常用乐器，但地位不如坠琴和软弓京胡重要。

2.3.1 曲胡与坠琴的异同

二者虽然在外观上有些相近，但若仔细观看，二者无论外观还是材质上均有一定的区别。一是从乐器长度上来看：坠琴比曲胡短约7 cm～8 cm（也就是表演者常说的一把，既四根指头长度）；二是从发音筒来看：坠琴筒短而粗，用铜板制作，前口蒙蟒皮；曲胡琴筒长而细，用木板制作，前口蒙蛇皮。关于为何坠琴蒙蟒皮，而曲胡需蒙蛇皮的原因，有表演者解释说：“曲胡的杆长，声音低沉、发闷，蟒皮比蛇皮厚，若用蟒皮蒙，声音就会更闷，所以只能用较薄的蛇皮来蒙。”但即便如此，曲胡的音色还是不如坠琴亮，原因是坠琴的琴弦比曲胡短，音高上占有一定的优势，且在发音筒侧面采用了铜质材料，而金属材质的发音筒又比木质的发音筒声音洪亮。图4的左侧为曲胡，右侧为坠琴，从中可以看到两种乐器在细节上的差异。

从图4中可以清楚地看到，曲胡琴筒比坠琴琴筒高而且细，曲胡蒙的是蛇皮，而坠琴蒙的是蟒皮。蛇皮薄而且脆，逆摸时有戗手的感觉，花纹较碎；蟒皮厚而有弹性、质地细腻，逆摸不戗手，花纹小，是典型的网状纹。图5中可以更清楚地看到坠琴琴筒的材质为铜质，铜质的发音筒是其声音较之曲胡清脆、响亮的主要原因。

2.3.2 坠子、坠琴和曲胡的异同

因坠子的主奏乐器与琴书中所用的坠琴和曲胡关系密切（它们的前身都是小三弦），则有必要把这三种乐器做一比较。坠子的主奏乐器称“坠胡”或“大坠胡”，俗称“大坠子”，琴书中的主奏乐器称“坠琴”，俗称“二坠子”。原因是“坠胡”比坠琴琴身长，琴筒也宽、大。

这三种乐器，相似之处在于琴身，即它们的琴头、琴杆、指板和弓子等，都保留着小三弦的形制。与上述坠琴和曲胡的区别类似，坠胡和坠琴、曲胡的差别也主要在于琴筒。坠琴和坠胡的发音筒的区别有：坠胡的琴筒是木制，体型比坠琴发音筒更加扁、宽，坠胡琴筒的背面用中间镂空的木板盖住；坠胡的正面与坠琴和曲胡不同，既不用蛇皮，也不用蟒皮，而是在正面镶一块木板。

三种乐器除了发音筒不同之外，琴身的长度也不同。前面已说到曲胡比坠琴长约一把，坠胡的长度又比曲胡长出一把。坠胡的琴身最长，弦也最长，相应发出的音也最低。坠胡外弦1，内弦定5，而曲胡的外弦定5，内弦定1，故坠胡比曲胡定弦低4度。

3 结语

以上对琴书中的主要乐器——扬琴、坠琴、软弓京胡、二胡、曲胡分别作了分析，希望对读者了解豫东琴书所用的乐器有所帮助。需要说明的是，关于坠琴、坠胡和曲胡，不同地区在不同时期也有不同的发展，其名称、形制也不尽相同，本文所举的例子仅限于豫东虞城县一带，它不能完全代表全国乐器的形制和称谓。

注释：

① 在豫东一带，论界通常所说的“曲艺”，民间称为“低棚”或“小戏”，而对论界通称的“戏曲”，民间则称为“高棚”或“大戏”。花鼓在当地称为“低棚”或者“小戏”，这一称谓显然是把花鼓作为曲艺的曲种来看待的。

② 二板，也称檀板、拍板，是豫剧的司鼓人员所用的乐器，其作用是配合单皮鼓（或称小鼓）来领奏锣鼓点子和指挥其他乐器，二板和单皮鼓合称“板鼓”。

作者简介：

吉莉，女，河南师范大学音乐舞蹈学院，博士、硕士研究生导师。endprint