刘惠萍

摘 要：在泥色装饰中，还有其他的手法运用，主要有绞泥、调砂、铺砂等。绞泥是源于唐代瓷器绞胎手法的紫砂新工艺，唐代绞胎工艺是用白褐两种色调的瓷土相间揉合在一起，然后拉坯成型，胎上即具有白褐相间的类似木纹的纹理。

关键词：紫砂；装饰；镶嵌；线条

1 前言

紫砂作为优秀陶瓷艺术中的瑰宝，以其独特的生产工艺、鲜明的地区风格、浓郁的民族特色蜚声海内外，深受人们的喜爱。宜兴紫砂艺术是反映时代风尚的产物，时代的审美取向，是宜兴紫砂长盛不衰的生命所在。在器物造型上，能够起到美化器物的部分是自体装饰，它包括线条装饰、泥色装饰、绞泥装饰、印版纹装饰等。

2 紫砂的装饰技巧

2.1 线条装饰

线条装饰在我国陶器上的使用可谓源远流长，以二维的平面形态组成，如折线、曲线、直线、点线来适应造型的变化。紫砂壶的线条装饰，是茶壶造型不可分割的一部分，代表性的立体线条有灯草线、子母线、云肩线、凹凸线以及花瓣纹、菱纹和云水纹。线纹的运用，既是一种装饰的艺术手段，又起到确保成型时粘接处及边缘部分的应力，增加了它本身的实用功能。尤其是在筋囊器和光货茶壶上表现的明显，线、纹应用于器口、器底、和器足，可以增强壶体的牢固，造型的韵律和节奏。有时，是一种以瑜掩瑕的艺术手段，有时是为了使方形器形的突出部分“匿角藏锋”。装饰线多种多样，如皮带线、凹线、圆线、膳肚线、碗口线、弄堂线、腹线、方线、侧角线、隐线等。

2.2 泥色装饰

泥色装饰也是诸多装饰手法中的一种，紫砂原矿泥具有丰富的色泽，在朱、紫、米黄三种基色下，还有深浅、浓淡的多种变化，泥色的运用，使紫砂陶的装饰有了丰富的色彩。这种泥色装饰多用于花货茶壶，在仿生的自然类型壶体上，选用近似自然的泥色来塑造，著名艺人吴云根就喜欢用双色泥表达主题，较多地用竹为题，竹节为壶身，挺拔刚劲，辅以几片小竹叶，舒展有姿，色调和谐，相互呼应。朱可心的“彩蝶壶”，壶体紫色，壶嘴的卷叶和壶把的藤条是墨绿色，壶摘手上停歇着一只仿生的蝴蝶，栩栩如生。

这种壶的造型规则是“源于自然，而高于自然”，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格潇洒。集合各方面综合表明，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。在泥色装饰中，还有其他的手法运用，主要有绞泥、调砂、铺砂等。绞泥是源于唐代瓷器绞胎手法的紫砂新工艺，唐代绞胎工艺是用白褐两种色调的瓷土相间揉合在一起，然后拉坯成型，胎上即具有白褐相间的类似木纹的纹理。绞胎瓷器中的瓷枕的制法，是把制好的绞泥坯，切成薄片，然后黏合成型。阴干后将器角修圆，在背面挖一个圆孔，最后施釉装入窑烧成。

2.3 绞泥装饰

绞泥装饰的关键是泥色协调、对应准确的配备。事先要对将要取得的色彩效果有一个预想，配制适当的泥色，分层黏合，扭曲变化。这种装饰的特点是寓藻饰于自然中，用质朴的泥色变化起到浮雕、雕塑完全不同的视觉效果，把握润泽、平滑的感觉。绞泥的制作自然、贴切。调砂装饰的工艺步骤是在捶泥时，往已经变成的熟泥中调入极少量的生泥沙，最后打身筒。在紫泥中调入红泥或者绿泥，烧成后，在紫褐色的壶胎中会显现或红或黄的不同色调。

2.4 印板装饰

印板装饰，也就是现在的印纹装饰，是先在模板上刻好设计的纹样图案，然后用泥片再压印于模板，模板的印纹是凹下的，压出来的泥片纹印是凸出的。曼生壶中的“半月瓦当壶”，和徐祖纯做的“绿四方回瓶纹”就是印版装饰的成功之作。

3 结语

随着对生活品质的不懈追求，人们越来越注重作品的内涵，紫砂壶在继承传统装饰的同时应大胆创新，不断探索出新的装饰手法。让紫砂茗壶艺术走向世界，让紫砂这株奇葩所绽放的文化香味飘遍中国，飘向全世界。