杨华锋

摘 要：时大彬之典重，价拟璆琳；陈仲美之雕锼，巧穷毫发；李仲芳骨胜，而秀出刀镌；欧正春肉好，而工凝刻画；求其美丽，则争称沈君用离奇；尚彼浑成，佥曰陈用卿醇饬；“若夫综古今而合度，极变化以从心，技而进乎道者，其友泉徐子乎”。

关键词：紫砂陶器；供春；时大彬；变革

1 前言

紫砂壶在世界艺术史上独树一帜，风华绝代，一定有其内在的魅力。它是我国非物质文化遗产中一项特别的工艺和文化内容，它造型丰富，式样繁多，规格齐全，千姿百态，是中华民族的骄傲。

2 紫砂壶的历史与发展过程

明、清时代的史籍中明确地说，紫砂陶器创始于明代弘治、正德年间，金沙寺的和尚和书僮是创始人。周高起在《阳羡名壶系-创始篇》中说：“金沙寺僧，逸名，闻之陶家云：僧闲静有致，习兴陶缸瓮者处，搏其细土，加以澄练、捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵传口柄盖的，附陶家穴烧成，人遂传用。”

金沙寺僧是用细缸土制造茶壶的第一人，却因为身处僻远而没留下姓名。随后，周高起提及的另一人是供春，颐山家童。吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》中称赞供春为开山师祖，“在髫龄而颖异，寓目成能；借小伎以娱闲，因心挈矩。过土人之陶穴，变瓦以为壶；信异僧而琢山，斫阴凝以求土……彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工。”并评价供春对紫砂壶造型的贡献：“稽三代以博古，考秦汉以程功。圆者如丸，体稍纵为龙蛋；方兮若印，角隅刻以秦琮。脱手则光能照面，出冶则资比凝铜。

紫砂陶又称紫砂器或紫砂陶器，是我国独特的陶器工艺品，造型多样，光彩古雅，质坚耐用，技术精湛。它用较粗的紫砂泥烧制，一般呈紫红色，不施釉故黍紫砂陶器。在紫砂制品中，最多的是紫砂茶壶，不管地下出土、世间流传，大部门是茶具。由于紫砂茶壶式样多种，各有特色，不仅富于民族风格，而且具有：用开水沏茶，冬不易冷，夏不灸手和泡不走味，贮不变色，盛夏不易发馊等特殊功能。所以博得人们“一壶在手，爱不忍释”等好评，高士名儒更视为“拱璧”。因而茶壶成了盛行的上品，数目多，流传广。自明代嘉靖年间以后，紫砂制品走向繁荣时期，紫砂茶壶居于首位。

供春的作品不多，且多湮没，明代的周高起没有亲眼见过，只从时大彬的仿器中知道其刻款，清代乾隆年间的吴骞也自叹福薄：“供春壶已世间不复存在了。”以开凿善卷洞知名的储南强却在地摊上买回一把“供春”刻款的茶壶，树瘿壶。这把茶壶造型成为当今紫砂艺人仿制、学习的标本，并为紫砂爱好者津津乐道。

吴经墓葬壶无疑是紫砂壶早期的实物（下接第56页）标准，它具有较多的原始性，胎泥带有胎缸的品质，不够纯正，成型工艺也较多具有制作钢瓮日用粗陶的痕迹，器物造型简单大方，多为圆器。

明代万历年间的紫砂名工巧匠除时大彬、李仲芳和徐友泉三大妙手外，还有许多民间艺人，他们对紫砂陶的成型工艺进行了革命性的变革，对后来的紫砂发展产生了重大影响，使紫砂出现了初步的繁荣。时大彬之典重，价拟璆琳；陈仲美之雕锼，巧穷毫发；李仲芳骨胜，而秀出刀镌；欧正春肉好，而工凝刻画；求其美丽，则争称沈君用离奇；尚彼浑成，佥曰陈用卿醇饬；“若夫综古今而合度，极变化以从心，技而进乎道者，其友泉徐子乎”。

明代又是一个保守与前进、严酷与浪漫并存的非常时代，充满矛盾和怀才不遇是这时文人的普遍心结。他们渴望世外桃林、超逸脱俗。当时时大彬作为一个身处底层的紫砂艺人，能与当时艺术界顶尖人物“品茶试茶之论”，可见大彬时名之盛。明万历至明末这个时期，紫砂泥一改以前的粗气，重视砂泥原料色泽的调配，手工艺成型方法日趋成熟，紫砂艺人在先人优秀工艺成果中汲取精华，予生活中启迪。

3 结语

宜兴紫砂陶艺历史悠久， 在传统的土壤中生根发芽，也逐渐跟着时代脚步进行着改变和完善，一壶在手，把玩抚弄，赏心艺事，人间快乐自在壶中。