吴楠

摘要：古筝是我国最具有民族特色的乐器之一。虽然在古筝艺术的发展中存在一些不足，但通过历代古筝艺术家的坚持奋斗，留下了大量的创作方式和演奏技巧，为当前古筝发展打下了良好基础。建国以来，我国的古筝艺术就得到了政府的大力支持，取得了一定的成绩，不论是从哪个方面来说传统古筝艺术需要长久坚持下去。

关键词：古筝艺术 演奏技法 传承 创新 展望

一、古筝演奏技法的传承

（一）现代筝乐演奏的初期

现代筝乐创作出现于二十世纪三四十年代，《渔舟唱晚》是二十个世纪三十年代末创作出来的，是现代古筝创作中最早期的作品了。有关这首曲子的说法有很多，主要分为两种，一种说法认为这首曲子是以明清时期的《归去来》为基础创作出来的改编而成，另一种是认为该曲是由金灼南将山东的传统筝曲《双板》改编而成。不过对于该曲标题选定的看法还是比较一致的，认为是王勃《滕王阁序》中的诗句。该曲形象的描绘出一幅在夕阳西下的江南水乡，渔舟归航的美好画面。

该曲是二十世纪三四十年代的筝乐代表作。不管作者是谁，该曲都是山东派风格的继承与创新。该曲在创作完成后便广为流传，不懂年代的古筝艺术家根据自己的理解为该曲编订演奏曲谱，古筝艺术家门的论释使该曲更加的丰满，最开始流传的是曹正先生所加工编订的版本，在这个版本当中较多的留存了较为传统的古筝韵味，整个风格倾向于传统古筝的风雅之气。在此之后范上娥女士也曾经为这首曲词重新创作曲谱，这次改动增加了一些现代的气息在其中，通过对装饰音以及附点音的运用，使整首曲子从过去的庄重转向更为活泼的曲风。《渔舟唱晚》展现了传统与现代技法的一种融合，正是体现了那个年代人们对古筝创作的不断创新。

（二）五十年代筝乐创作与演奏的创新

从二十世纪五十年代开始，筝曲的创作与演奏技巧都有了一定的创新。在1952年，潮州变诞生了代表作《春涧流泉》，该曲打破了潮州弦丝乐传统的板式和结构，左手加入了一些刮奏技法，很有创新。山东筝派的代表人物赵玉斋先生，将“老八板”体系的古曲从新编配，在其加入了和旋，特别是结尾处的处理更为巧妙。此曲首次把左手放在了筝码的右侧弹奏，但由于其是改编自古曲，所以无法拿来作为那个时代的代表作品，只能作为一个创作的范例而被人们所铭记。

二十世纪最早创作筝曲的潮州派，传统气息浓厚，曲子的旋律华美细腻，表达不出热闹欢快的音乐形象，在技法上变化不大。浙派曲子多为改编，但是浙派筝具有较为欢快灵活的特点，使曲子现代感很强，适应现代人的需求。除去潮州派和客家派以保留传统为主，其余派别从技法、旋律、等多方面都有所改进。

另外，在这个时期中演奏者的左手被逐渐加入演奏当中，这一时期古筝演奏者的左手得到运用，在演奏中左手主要有两种演奏形式，其一是补充声部，其二是以分解和旋的形式来进行伴奏。

（三）六七十年代筝乐创作演奏的发展

在20个世纪60年代古筝的演奏技巧得到了进一步的发展，曲目的数量与五十年代相比有所增多。1960年，潘妙兴线上将琵琶曲《彝族舞曲》改为古筝独奏曲。1962年，乔金文先生创作筝曲《汉江韵》，同年，史兆元创作了民族气息浓厚的筝曲《春到拉萨》。20世纪60年代末，陕西秦筝代表人物周延甲创作筝曲《秦桑曲》，该曲是陕西流派的现代首创，也是秦筝的代表作。1974年，项斯华、范上娥与沈立量合力创作《幸福渠水到俺村》，该曲结合了各个流派的特点，总体看属浙派，但是个别的运用技巧则借鉴了其他派别，如：大指快速劈托就是借鉴了山东流派的演奏技巧。

二、 现代古筝艺术创作演奏技术的创新分析

二十个世纪八十年代，我国的古筝创作更加丰富，其形式也更加变化多彩，这在带给人们更高的听觉享受时，与之一同增加的技巧也增加了演奏者的难度。1992年，何占豪创作古筝协奏曲《临安遗恨》，该曲是第一首古筝与钢琴合奏的曲目，该曲全曲多变化音，用来变现愤怒的情绪。与《泪罗江幻想曲》相比，该曲的难度技巧更大，加入了现代新创的的技法快速指序。

二十世纪八十年代以来的古筝乐曲创作，流派的界限越来越淡，一种乐曲时常会有很多个流派的演奏技巧，在乐曲中已经听不出较为鲜明的流派痕迹。到二十一世纪初期的时候，古筝乐曲基本依靠人们的想象力来创作，旋律性逐渐变得不那么明显。这个时期古筝乐曲的演奏效果慢慢的与钢琴曲相似，已经逐渐成为现代音乐其中的一员。

总的来说，二十世纪八十年代以来的创作与以往相比有很大的改变，大量的专业的作曲家加盟创作，乐曲的旋律在慢慢变长，音色以及乐曲的结构都在不断丰富。1987年徐晓琳创作的《黔中赋》更是打破了五声音阶定弦这一传统方法，为古筝演奏添加了新的节奏形式。此后，古筝乐曲开始发生多样的变化，演奏技法也渐渐的多元化。

三、古筝演奏技法发展的展望

（一）古筝演奏技法的未来新发展

在未来古筝演奏技法依然要向更高难度的方面发展。一是要解除古人弹筝时不用小指的现象，人的每根手指都有着很重要的作用，小指也是一样的。笔者相信在以后的发展中，小指也会得到应用，与其他四指一样可以在演奏中灵活自如，但是这是一个很漫长的过程。二是要左右手技法平衡发展，不能在学习基本功时只使用右手，左手也要加以练习。

（二）多元化开拓与创新

现如今，科技发展迅猛，大众传媒高度发达，在这样的时代背景下，古筝音乐文化在世界上迅速传播。古筝音乐的演奏技巧的发展并不是马上就可以成功的，它有自己的发展进程。在经济发展迅速、文化全球化的今天，古筝演奏技法也将迈上全球化的里程。

四、结语

艺术创作既要继承传统，又要面向现实，古筝艺术的继承与创新也不例外。我们不仅要继承古筝的优秀传统，也要敢于创新，使古筝艺术能够不断提高。

参考文献：

[1]何宇.论古筝演奏风格的多样性与演奏技术的规范化[J].经济研究导刊，2010，（02）.

[2]高雁.论20世纪中、后期古筝演奏技法的发展与创新[J].云南艺术学院学报，2007，（03）.

[3]王安潮.悲壮凄婉撼人心魄——古筝协奏曲《临安遗恨》解析[J].镇江高专学报，2013，（02）.

[4]韩雪.20世纪八九十年代古筝艺术发展的表现特点[J].中国科技博览，2010，（34）.

[5]黄锐.弦凝指咽声停处，别有深情一万重——漫谈古典诗词中的古筝艺术[J].大众文艺，2011，（24）.endprint