黄秋鸣

（黄秋鸣陶艺 景德镇市 333000）

一、诞生和发展脉络

原始时期人类祖先以狩猎为生，在漫长的人兽共处岁月中，动物就成了人类最初用绘画手段来表达自己愿望的对象了，早期岩画陶片中可见飞禽的纹样，后来的瓷塑中又常出现走兽的形象，原始瓷上也用刻花表现走兽。几千年来对于动物已带着情感色彩潜移默化的深入到了人类的文化生活和文化习俗，从刻画到堆塑雕塑再到装饰纹样，发展面貌和表现形态丰富多样。

走兽又称畜兽，是陶瓷绘画中较难表现得好的一门，宋朝沙门德洪说：“画工能为神鬼之状，使人动心骇目者，以其无常形，无常形可以欺世也，然末始以为贵。惟犬马牛虎有常形，有常形故昼者难工，世之人见其似，则莫不贵之。”由此可见畜兽有常形，即每一种动物都有一定的体型、比例与动态，稍不谨慎，观察得不够仔细，即容易流为笑柄。陶艺家笔下常表现的畜兽有马、牛、虎、狮、鹿、羊、猿猴、猫、犬、狸、兔、驮、骡以及象徵权势的龙等，每一种走兽各有不同的特徵与习性，作画前必先详细的观察与写生，以求生动的表现畜兽的特徵与神趣。对走兽的五官、四肢、动作的观察，能够通过直观方式写实表现，但是它们的传情表达能力不如人类丰富，创作者必须揣摩细腻的动态和神情，借以在画面中表现动物独特的喜怒哀乐和性格。

陶瓷工笔走兽瓷画更是如此，是一项极尽绘画之精微的艺术劳作，在表现动物画的形体、质感、空间、量感、色彩、透视、明暗、解剖等一大堆物质性的因素方面和情感方面下功夫，使其具有独立的可赏性。……