戴陈华 陶晓跃

提及宋词，人们早已习惯用“婉约”和“豪放”来划分流派。但细细品读宋词，就不难发现，还有一些词家的词作，既无“婉约”派的绮罗香泽之态，又少“豪放”派的粗豪激越之势，其中的代表人物首推南宋词人姜夔。

最早给姜夔词风定位的是南宋词人张炎，他在《词源》中称赞：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”又说其词“不惟清虚，又且骚雅，读之使人神观飞越”。到了清代，词评家更是多以“清空”、“醇雅”、“清丽”等概述姜夔词的风格和境界。

正是因为姜夔词，有了“清”、“雅”的特质，使得他的词作，秀出于“婉约”、“豪放”之外，显示出宋词的另外一种表情。

一、善以雅词状清雅之物

姜夔词极为注重状物，柳上翠禽、水中清荷、月下梅枝等等清雅之物，都是词人笔下的最爱，这些物象经过词人雅词的“人化”之后，成为姜夔词中的灵骨。

“竹外疏花，香冷入瑶席”（《暗香》），“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”（《疏影》），此为姜夔咏梅的词句。前者以“疏”写其外在形象，以“冷”写其内在神韵，又以竹、瑶席与之映衬、照应，从而写出词人心中的梅，其幽静的神韵、清冷的香味，雅洁而脱俗；后者以“缀玉”写梅，说梅花似用玉雕刻而成，可见梅的玉洁冰心，“翠禽”以“小小”修饰，足见其可人，而小鸟“同宿”枝头，反衬出的更是梅的“幽独”。

又如姜词状柳：“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。”（《琵琶仙》）先写柳枝的密、细，“藏鸦”一语极为雅致，强化了细柳的特质，这是写实；继而幻化出当年别离之情形，“玉尊”代別筵，“回雪”喻飞絮，造语典雅，柳依依之态毕现，人依依之情也随之而出。……