○ 郭景华

王跃文自《国画》出版以来，在当代文坛，一直以写作所谓官场小说驰名。但事实上，在表现官场人生的同时，作为一名从农村走出去的作家，王跃文还不时回眸故乡，写了一些富有乡土气息的作品，如《雾失故园》（载于《理论与创作》1996年第5期）、《冬日美丽》 （载于《青年文学》1997年第6期）、《也算爱情》（载于《新创作》1999年第4期）、《乡村典故》 （载于《当代杂志》2003年第2期）、《我的堂哥》 （载于《小说月报》 （原创版） 2006年第3期）、《桂爷》 （载于《芙蓉》2006年第2期）、《漫水》 （载于《湖南文学》2012年第1期） 等。这些乡土题材的作品，或表现极端政治时代人性的扭曲和异化，或揭示经济大潮中人性的堕落，或对诗意乡土人性美好的坚守和凝望，无不显示出这位小说家对人性挖掘的多重向度。可惜的是，当代评论界对之还没有相应的注意与评论。在我看来，如果把王跃文在1990年代中期以来写的这些乡土题材小说，放在一个非常宏阔的历史背景中去打量，我们可以寻绎出一些耐人寻味的作家创作审美嬗变的痕迹。

一

一般而言，作家对于乡土的表现尤其是对故园的回忆，总是充满一些诗情画意，但是王跃文最初对乡土的凝望和表现，却显示出一种历史的隐痛。“只要想到写故乡一样的乡村，我就窒息”。《雾失故园》就是这样一篇隐含儿童记忆创伤的小说。作品以一个孩童的视角，写出了发生在故土上的种种人性扭曲和异化。故事的背景是一个极端政治的时代，在这样一个背景之上，政治凌驾一切，成为社会存在合理与否、价值高下判断的标准，政治可以支配和影响人的基本生理和精神需要。……