罗振亚

在很多人的印象中，是1986 年《诗歌报》与《深圳青年报》的“两报大展”拉开了诗坛反叛朦胧诗的序幕。 其实不然。 早在1984 年，随着“PASS 北岛”、“打倒舒婷”声音的发出，中国当代先锋诗歌就已经开始了实质性的裂变过程。 而后三十年间，从第三代诗歌、1990 年代的个人化写作浪潮，到以“下半身”为代表的70 后诗歌以及新世纪的探索诗歌，它一直左冲右突，前仆后继，活跃而强劲。 并且每个时段都以因为“影响的焦虑”而产生出对上个时段的对抗与解构的姿态。展开诗歌艺术可能性的最大限度的寻找，在悄然生长着。

从外观上看去，近三十年的先锋诗歌是很光鲜的，繁盛的迹象显豁。 当初，《中国诗坛1986，现代诗群体大展》一次共时性地推出“非非主义”、“整体主义”、“莽汉主义”、“撒娇派”等几十个诗歌团体，已令人眼花缭乱，对诗坛的热闹鼎沸之势惊诧异常。经百花齐放、一人就是一片天下的个人化奇观，至而今无限制、低门槛、只要愿意人人皆可成为诗人的自由写作时期，创作队伍几代同堂，和平共处，其庞大壮观不宣自明。在众多诗人高涨的热情下，先锋诗歌的数量非常惊人，据不完全统计，现在每年仅仅经各种报刊、杂志被传送出来的新诗作品数量呈几何倍数攀升，其总和竟直逼全唐诗的五万首的总量，网络诗歌更是难以计数，而在这五万首中先锋诗占据着相当大的比重，其喧腾也可见一斑。而《诗刊》、《星星》之外各种各样新的诗歌刊物的相继问世，各种诗歌活动不间断地举行，似乎也衬托着诗坛的繁荣。……