门爽

（江西陶瓷工艺美术职业技术学院，江西 景德镇 333001）

浅析景德镇粉彩艺术的现状与特色

门爽

（江西陶瓷工艺美术职业技术学院，江西 景德镇 333001）

景德镇粉彩艺术发展至今经受着历史文化的熏陶和洗礼，形成别具一格的艺术文化。景德镇粉彩艺术特性及其明显，其色彩鲜艳丰富、在装饰材料上的运用彰显了不同凡响的典雅与高贵。但随着社会不断发展，现代化的到来为世界文化带来了共同发展的形式，大量的外来文化送去中国文艺作品，造成相关艺术工作者无从下手，打乱了艺术创作的思路，因此，相应的艺术创作行业面临了新时代的新问题。本文就景德镇粉彩艺术的特色与现状进行综述和分析。

景德镇；粉彩艺术；发展现状；艺术特点

前言：景德镇粉彩艺术历史久远并世代相传，至今仍有无数的艺术爱好者投身于陶瓷粉彩艺术创作的工作中。面对这种古典的陶瓷艺术，结合我国各民族传统文化精华进行创作是很有前景的，到随着时代的发展各国文化相互交融，面对西方文化传统我们了解的只是片面，无法切实的体会外来文化的精髓部分，另外二者再结合过程中又是困难重重，因此在景德镇粉彩艺术创作中应以本土文化为准，对于外来文化要合理运用不可照搬照抄。

一、景德镇粉彩艺术发展现状的研究

（一）景德镇彩艺术问题阐述

1.艺术的盲目跃进式发展

艺术的发展需要伴随着文化的进步，部分艺术创作人员急功近利，对艺术创作的成功充满了渴望，因此在题材与相应文化的选取的过程中没有遵循艺术创作本身的原则，盲目的跃进式发展仅仅取决于个别艺术创作者单纯的热情。艺术创作方向错误将会产生粉彩艺术的价值取向出现偏离，造成不了你不得艺术损失。

2.艺术中心指导思想不明确

艺术的创作要围绕着相应的主题进行，即是艺术的核心。艺术的核心主题中最重要的部分超市艺术的价值取向，只有总有一个良好的价值取向才能够正确的引导粉彩艺术的健康发展，近代随着世界文化相互开放的影响，艺术创作者在艺术创作中选题不够合计，导致艺术作品没有一个真正的核心主题，甚至将本国传统民族文化完全丢弃，来进行西方文化的效仿，由于西方文化发展过程并不适合我国的艺术思维，没有详尽的了解与切实的环境是无法进行合理利用的，因而导致现代部分景德镇粉彩艺术作品创作中主题丢失，艺术作品不伦不类。

（二）艺术创作合理性探究

面对艺术创作所存在的相应问题，应及时进行相关性分析，寻找最佳的解决方案，面对景德镇废材艺术存在的问题影讯其根源进行整改，首先陶瓷艺术工作人员进行艺术创作的过程中应保持清醒的头脑，平静心态，切勿急于求成。另外艺术创作来源于创作灵感，创作的主题应适合本国文化潮流，面对外来文化首先要有预判能力，认真考察二者是否能够有效结合不要漫无目的的进行效仿，相关技术监管和艺术鉴定部门要积极的鼓励艺术创作人员深入学习我国少数民族文化，将景德镇粉彩艺术民族化创作。

二、景德镇粉彩艺术的特性表现

（一）景德镇粉彩艺术的光泽性能

配色丰富独特，光泽艳丽的景德镇粉彩艺术深受当代以及现代人们的喜爱，在尊贵中又不乏淡雅。丰富的粉彩艺术原料分类清晰，在使用过程中有明显的区分，其中透明颜料主要调节光泽，不透明颜料是形成丰富的粉彩图案的基本原料。不透明颜料以玻璃白为主，其组成有硅、砷的物质的氧化物，基本色的相互调配自然形成色彩斑斓的粉彩色调，在陪有光泽的透明染料，最后经过一系列的炼制自然形成优质的粉彩艺术品。

（二）粉彩艺术配色的丰富度

粉彩艺术作品的质感绝佳，粉彩在经过特殊炼烧之后变得极其精美，在透明色内部包含着色彩艳丽的颜料，其配料极其精细，采用的材质十分将就，景德镇粉彩艺术的光泽便来源于此。配料中包含一些稀有的金属，例如锰、钴、铅等，在配有石英，这些原料按照一定的比例进行专业调配形成质感，色泽极佳的粉彩。在粉彩瓷器的制作过程中要进行低温处理，低温度在800左右，经过相应的低温处理是粉彩颜料得以永久保留，这边是景德镇粉白艺术作品为何能够世代流传而又光洁如新的秘诀。

结论：景德镇粉彩艺术是我国宝贵的艺术财富，本文对景德镇粉彩艺术发展存在的问题进行简单的阐述与分析，并粗略的介绍了景德镇粉彩艺术作品的独有特性，无论是为人们带来的视觉感受还是艺术的核心内涵都彰显这景德镇粉彩艺术的高贵典雅的艺术特性。面对相应的发展误区相关工作人员行进行及时的调整，规范陶瓷粉彩艺术家的艺术创作者选材，开展相应的本国民族文化交流会进行本土文化的宣传与艺术创作。建议相关艺术创作人员戒骄戒躁，以平稳的的心态进行艺术创作，对于西方以及其它外部文化应取其精华，去其糟粕。只有正视我国景德镇粉彩艺术创作才能够做出更好的艺术作品。

[1]景德镇陶瓷学院美术系编写.陶瓷彩绘.南昌:江西轻工业出版社. 1961.

[2]李文跃.景德镇粉彩瓷绘艺术.南昌：江西高校出版社.2004.

[3]邹晓松.传统陶瓷粉彩装饰.武汉：武汉理工大学出版社.2005.

[4]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史.南京:东南大学出版社.2004.

[5]王菊生.中国绘画学概论.长沙:湖南美术出版社.1999.

[6]田自秉.中国工艺美术史.上海:东方出版中心.2000.

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1005-5312（2014）17-0042-01