美声唱法中女中音声部的定位

自“美声唱法”（Belcanto）产生以来，历经几代人的探索、发展、完善、总结，不论在理论上和实践上都形成了完整系统的科学发声方法和演唱风格，女中音（mezzosoprano）又称次女高音是美声唱法的一个声部。

由于人声的生理结构和自然音色的千差万别，声带的长短、宽窄、厚薄的不同及腭拱深度、宽度的差异就有着不同的声音属性。一般来说，女中音的声音属性是宽厚、深沉、温婉、柔美，其独特的音色魅力给人以天鹅绒般的温暖。她们的音域宽广，声音富有灵活、舒畅性。高声区辉煌华彩，许多杰出的女中音歌唱家能和抒情、戏剧女高音一样唱出漂亮的高音。相比之下她们的中声区却娓娓道来，温婉如诉，比女高音更加浓郁、圆润、宽厚。歌唱能力强的女中音演唱曲目广泛。在弥撒、神剧、清唱剧、合唱、歌剧、四重唱中许多主要旋律主角都由女中音担纲。她们不仅可以演唱风格迥异的艺术歌曲，在歌剧中可以塑造众多不同人物形象。诸如：青少年（女中音扮）、母亲、巫婆、女仆、青年女子等等。在亨德尔、格鲁克、莫扎特、圣桑、罗西尼、古诺、多尼采蒂、比才、威尔弟等这些伟大的作曲家的作品中就拥有许多著名女中音的咏叹调，其中也不乏有以女中音为主角的歌剧。

在比才的歌剧《卡门》“哈巴涅拉”，“塞维利亚老城墙旁边”，莫扎特《蒂托的仁慈》“我走、我走”，罗西尼《塞维利亚理发师》“我心中有个声音”，《灰姑娘》“不再独坐炉火边悲伤”，威尔弟《唐卡罗》“噢，不幸的人……