成路

关于廖哲琳的写生画

“自我的陕北”

台湾和陕北是汉语文化系统下的两支具有差异性的另样文化。廖哲琳的生长文化背景是南岛文化、儒家文化和欧美文化的传统与现代混生文化体系，而她这次展出的速写画的画面语言是以陕北文化为主体的符号。当然，我们已经发现她在实现这些画面的时候，已经把陕北文化给了新的指认，使之得到了再次的繁衍。

这时，我在想：廖哲琳一个另样文化背景的画家，在一年多的时间里在画布上如何完成“自我的陕北”？这个问题在“漫步中的速写”的开幕式上她给了我答案，那就是如同村妇劳动，如同村妇生活，还有每一幅作品都是一个故事。《男人的背后》是一个大女人的背影，面前空旷，生动的双腿处于奔跑的状态，使人不由想起朱自清的《背影》：温情与感动；而大女人的壮实是支撑男人的柱子。在这里我想起了一位老表演艺术家，为了在银幕上逼真地演出疼，他在自己的十指上反复扎竹签后说，疼是倒吸凉气的，不是喊声。廖哲琳也一样，她“自我的陕北”不是用欺骗人的眼睛临摹的，是在劳其身躯和心智后融到生命里的，陕北和她之间消除了夹生和隔膜。

物象记忆

陕北主题画，自然物象山、河、羊、窑、人等等是入画的一个传统，廖哲琳也不例外，甚至有笨拙的嫌疑，正如对陕北，她自己的深刻印象是笨和大，其实她的这份笨拙是淳朴，这些看似不成熟的符号是她用自己的个体经验在彻底颠覆以往的惯法。……