⊙李玉福［首都师范大学，北京100089；忻州师范学院，山西忻州034000］

关于水墨人物写生的思考

⊙李玉福［首都师范大学，北京100089；忻州师范学院，山西忻州034000］

徐悲鸿先生曾形容元以后的中国传统人物画的局面是“舍弃其真感以殉笔墨”，言外之意是说元以后人物画放弃了造型而彰显笔墨是在走下坡路。直到20世纪初这种局面才得以改观，在蒋兆和、李振坚、黄胄、卢沉、周思聪、方增先等的努力探索下，终于开创了传统语言范式与西方造型主要手段相结合的创作道路，水墨人物画开始繁荣起来，重造型和重笔墨成为现代水墨人物画最关键的要素。文章就水墨人物画强调造型的重要性、笔墨语言的统一性及二者的相互关系展开论述。

水墨人物写生造型笔墨

近代中国水墨人物画的发展经历了从传统语言范式与西方造型主要手段相结合的创作道路。画家主张走进生活，融入生活，以追求人的真情、真性、真貌为己任，主要以表现人、人性、人文精神为创作方向。渐渐与游离于现实生活之外的“樵夫童子，仙道隐士”的文人画创作道路拉开了距离，从20世纪三四十年代开始涌现出了一批成就卓著的人物画家：蒋兆和、李振坚、黄胄、卢沉、周思聪、方增先，他们以倾心于现实生活的态度和情怀，成为现代中国水墨人物画创作的主流。

一

经过一个多世纪的发展，水墨人物画正逐渐由复兴走向繁荣。各高校的美术学专业也相继开设了水墨人物课程。同其他画种相比，水墨人物更强调写生造型能力和笔墨结构的把控能力。……