⊙郝晓屹[辽宁师范大学文学院， 辽宁 大连 116081]

元杂剧自金元以后，一直在北方流行发展，于元成宗元贞、大德年间，在大都走向兴盛，持续到元仁宗皇庆、延佑年间。随着元杂剧的南移，元杂剧在北方逐渐衰落，而在以杭州为中心的浙江地区日渐繁荣，杭州逐渐取代了大都，成为后期元杂剧的活动中心。这是元杂剧得以实现南北文化交融的时代背景。

在社会政治经济势力的推动，以及北方优秀戏曲作家的努力下，北方戏曲得以在流传于杭州之后没有灭绝，反而在势头上胜过在本地成长起来的南戏。在北戏南移之后，这两种本质相同却在形式上有所区别的文化形态，得以相互碰撞与交融。这种文化冲击，以几种社会衍变规律共同推动着戏曲的发展和衍变，同时微观上表现了南北文化交流中产生的几种社会现象。本文从南北文化融合角度，阐释北戏南移带来的南北文化交流与碰撞的这几种微观现象，并以此说明南北戏曲交融的相关状况。

一、南北文化交融对演出模式的影响

北戏南移后，一改往日在北方大都演出的模式，戏曲被赋予南方当地地域特色。戏曲具有地域性，因其带有各地人民社会生活的特殊性，因此被贴上了人民性的标签。而各地人民因其社会生活习俗、语言，以及审美观的不同，又使在本地所传唱的戏曲有了其地方的特殊性。也就是说，戏曲具有扩展性。即同一戏剧，在不同的地方流传会发生不同的衍变。北方杂剧南移即是例证。……