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流光溢彩的童话——韩美林侧影

2014-07-09舟扬帆

清明 2014年6期
关键词:韩美林男孩子美术

舟扬帆

从某种视角看去,韩美林就是中国当代美术史上的一个童话。

2001年,自封为属猫有九条命的韩美林,因做心脏搭桥手术出院后,立刻又马不停蹄地开始了新的创作,约过半年, 12月31日,这一年的最后一天,韩美林第五次个人艺术展在中国美术馆隆重开展,三千件作品汗牛充栋,几乎布满了美术馆的展览场地。大概每一位参观者都能预期将会是怎样的盛况空前,唯独没人想到,在开幕式上他突然宣布,今天就是他的婚礼,给了在场所有人一个惊诧和意外的欣喜。那一刻,韩美林的兴奋与得意都暴露出了他那种大男孩子的纯真本性。他美丽的妻子周建萍被巨大的幸福冲昏了头脑,面对热情洋溢的宾众们说了这么一句壮胆的话:请把美林交给我吧,我想,我已经准备好了!

实际上,当时周建萍并没有真正彻底地明白过来,如果你遇到的美术大师同时还是一个活力四溢的大男孩子,即便你是他的爱人、知己、朋友、学生和粉丝,也很难完全 “准备好了”,因为他往往总是在别人没有思想“准备”之时,突然就又那么兴奋而得意地给了你一个喜出望外。

韩美林是山东人,十三岁便参加了革命,两年后从部队复员到济南市南城根小学教美术。其时有的学生年龄比他还大,十五岁的小教师初次走上讲台,紧张得一下子没配合好手脚,结结实实地摔了一跤,课本、粉笔散了一地,顿时全场哄堂大笑。韩美林狼狈地爬起来,开始了他人生的第一节美术教育课,让同学们在各自的本子上先画个圆。他挨着座位巡视了一遍,没一个画得圆的。回到讲台上韩美林拈一截粉笔,吸一口气,扬臂,刷的在黑板上画了个标准的圆,转过身,睃了大家一圈。学生们惊讶地望着他,蓦然安静下来,小老师的这一手把他们镇住了──我猜想,在这小小的成功之后,他的脸颊上很可能就漾起了后来人们常见的那种孩子气的明亮笑容。

从1979年起,韩美林在北京举办的前五次个人艺术作品展都揭幕于中国美术馆。他第二次展览的《前言》就是两行正楷:“我不善言,有话尽在画中。”这是一句毫无雕凿的大白话,宛若就是一个天然、自然、坦然的大男孩子立在那儿瞧着你,微微一笑,请吧。观众一步走了进去,一片豁然开朗的艺术疆域。赵朴初先生看过之后题了八个字:“善哉韩子,得大自在。”这样的评价,若非高德厚慧者说,不知谁能张得开口?果然善哉,从艺术上的循迹索途到进入自由自在之境界,扳扳手指数一数,世上敢称有几位?到了他的第六次个人艺术作品展,移师去了中国国家博物馆。2011年12月26日,这一天是韩美林七十五岁生日,按照中国人的习惯是一大庆。好家伙,六千多平米的展陈面积,书画、雕塑、陶瓷、设计四个门类,汇聚其第五次个展以来,近十年新创作的作品三千二百多件,如此波澜壮阔的规模,在中国美术界,恐怕该是一时无双了。

至此,韩美林给我们出了一道不大不小的难题,他总共创作的那一万多件艺术珍品,涵盖了诸多艺术领地,用美籍华人画家丁绍光的话说:“几乎横扫了美术和工艺美术的各大门类。”以至有研究者指出:“韩美林的艺术成就是多方面、多维度的,我们很难用画家、书法家、雕塑家、陶艺家、或是平面设计艺术家、环境艺术家这样的概念去对位……”也就是说,汉语具体的哪一个名词都很难完整地归纳韩氏艺术。这是我们偶尔遭遇的一次语言困境,鲜有对照。于是便有人到更广阔的范围内去搜索例证,终于在世界美术的坐标系里寻找出了一位──作品无以数计,在油画、素描、雕塑、拼贴、陶瓷等多种领域都大放异彩,现代艺术创始人的巴勃罗·鲁伊斯·毕加索。

所以,韩美林不止一次被称为是东方的毕加索。

也有人不太爱听这样的喻义。中国诗书画研究院名誉院长文怀沙老先生说:“不,毕加索是西方的韩美林!”

不是每一位美术家都有韩美林那么多流传甚广的故事。

1960年,半个多世纪过去,人们已经开始淡忘了那个灾荒的年景了。韩美林等中央工艺美院的师生六人在广交会上布置展览,一天又累又饿地工作到很晚,那年头全中国都没有夜市,大街小巷黑灯瞎火,没地方能找到吃的。几个饥肠辘辘的人经过一番提心吊胆的密谋,决定由一个文弱的女生放哨,余者全部溜进食品馆,每人都紧张而激动地抓了满满两口袋糖果。回到宿舍,开始享受战利品时,大家才失望地发现,糖纸里包的居然都是小木块。

这是一个生活小事件,然而糖纸裹住的历史真相,给予了当事人像那胶木唱片纹理般的伤感、喜感和黑色幽默。生活如此,艺术也是如此,在相当长的时间里,韩美林对于艺术创造的那种渴望都是处在一种饥不择食的状态之中。“四清”运动时他下放到安徽煤城的淮南陶瓷厂劳动,一只小狗与他成了朋友,成天形影不离地跟着他,后来 “文革”中小狗就在他的眼前遭受于棍棒之灾,直到他出狱才知道它伤重悲鸣了三天而亡。韩美林进牢房的时候,大墙上露出几叶柳枝,等到出狱,小树已长成茂盛成荫的大树了。他感慨万分,内心里怀念着那个消逝了的生命,画了一幅题为《患难小友》的作品。这也是他创作动物画的滥觞之作,自此一发而不可收。

这亦是韩美林个人文艺复兴的启始。而揭开了近代欧洲历史序幕的文艺复兴运动,是高擎着人文主义的烛光,照引着欧罗巴摸索出了中世纪夜色下的羊肠小道。这与韩美林刚刚脱身于囹圄的历史背景略有相近,后来许多人注意到他所画的动物都是可爱的、善良的、柔婉的形象,从无冷酷、凶狠、野蛮的嘴脸,这恰恰是他内心深处幽光的映照,笔墨里人文主义的内蕴,浸润着人性的温暖与透亮。几十年来他闻鸡起舞,每天创作长达十八个小时左右,把他个人的文艺复兴如火如荼地进行到底。韩美林的一批批作品横空出世,从小品到巨幅,从动物到人体,从紫砂到“天书”,从古典到现代……有一档电视节目叫《美术星空》,如果美术灿若星空,那么韩美林那洋洋大观的作品系列拖曳开去,便像极了童话般流光溢彩的银河系。也许还可以比喻成:他一个人就构成了艺术史上的几个横断面。

但是无论如何,不管韩美林的艺术成就令大众多么的高山仰止,上述那些所有所有的一切,凡此凡此的种种,都丝毫没有妨碍他继续保持着一个大男孩子的本真。

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