夏梦佳

关于李黎小说为何被称为“掌小说”，以及其与短篇小说之间的差异，构成了我对李黎“掌小说”的最初思考。在这个小说定义不断被消解与重构的时代，人们在不断试图开掘小说的新领地，但与此同时也越来越不知道什么是小说了。

掌小说源于短篇小说，它们有着相同的根基却用自身的特点表达了不同的诉求。如果说短篇小说是一部短小的乐章，那么掌小说可能就是这乐章中的一个章节或是片段，有时候甚至只是一些零散的音符，能让你在欣赏它的时候感受到整篇乐章的旋律。这大概就是掌小说的魅力，轻盈而不失重量。

卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》中曾提出五个未来小说的特质，其中之一便是“轻盈”，而李黎的十则掌小说在我看来正是具备了这种特质。它通过十个短小的故事片段，勾勒出了现代人在被“轻视”、“遗忘”、“媚俗”、“孤独”等病症所裹挟之下的日常生活图景，以看似轻巧的笔法还原了真实而沉重的现实世界。

李黎这十则掌小说中包含了两个世界，一个是农村的无赖、保守和黑暗，另一个是城市里的孤独、虚伪和荒诞。在《一条狗的前途》中，牛山在舅舅家得不到亲戚的任何表扬与关心，所有大人关注点都以几近着魔的方式聚焦在表姐家的儿子身上，在牛山反对小狗被表姐家带走时，得到的是全家人对他的一顿暴打；在《改姓》中，小周为了让孩子以后跟她姓，竟然逼着丈夫去派出所改姓；而在《母亲的一……