在数码单反相机界，尼康、佳能、索尼和宾得是数码时代下硕果仅存的4家厂商。但是在数码单反相机的产品线中，前3家均有全画幅机型，而唯独宾得专注在APS-C画幅的机型之中，未能有全画幅机型出现，令很多欲购置宾得的用户犹豫再三。另外，很多用户也在自动对焦的速度方面有所顾虑。

但是，有一个问题需要澄清，那就是宾得相机的用户定位问题，这就要从胶片时代谈起了。在胶片时代，宾得是一个覆盖6×7、645以及135片幅的相机厂商，无论是中画幅机身，还是135画幅，宾得都有上得了台面的经典机型。同时，宾得在中画幅和135片幅的镜头光学设计和制造方面也出类拔萃，与当时的美能达并驾齐驱，甚至超过了当时的尼康和佳能。当时，在镜头的色彩还原方面，全日本只有宾得和奥林巴斯两个品牌的镜头才可接近德国镜头的色彩表现（除日本代工的康泰克斯外）。当然，那时的宾得，与美能达、康泰克斯和奥林巴斯都是走的艺术摄影的“范儿”，用户中以艺术摄影和纯摄影流派为主，而那时的尼康、佳能以及奥林巴斯的部分旗舰机型都主要针对于新闻和纪实摄影。可以说，用户在拍摄题材上就已将这些主流品牌进行了泾渭分明的划分。恰如笔者当初学摄影时，以艺术创作为主的学子，普遍都以宾得、美能达或康泰克斯（家底殷实的同学）的机型为主；而立志于新闻和纪实的同学，则选择尼康和佳能的机型。那一时期，选择宾得单反的考虑是这样的：宾得贯通了135片幅和中画幅两种系统，在镜头和附件的通用性上并不局限于135画幅，配件更丰富、通用性更佳；……