谢丽娴

通常，当一个表演艺术机构被迫关闭，它至少要呈现一场特殊的闭幕展演，好让艺术家和观众们聚在一起，共同追忆其往昔的成就和似水年华。

纽约市立歌剧院在去年9月突然倒闭，因而没有来得及做任何一场闭幕演出。纽约市立歌剧院无力承担下一个演出季需要的预算，猝不及防地申请破产。由马克一安东尼-特内基作曲、布鲁克林音乐学院师生演出的动感十足的现代歌剧《安娜·妮科尔》，便成了纽约市立歌剧院的告别演出。

虽然去年9月市立歌剧院就宣告破产，但乐团和合唱团的艺术家们却未能马上与观众说再见。演出当晚，也是市立歌剧院诞辰了O周年的纪念日。当年，歌剧院的开幕演出剧目是普契尼的名作《托斯卡》。而今，在城市艺术中心，或老或少的歌唱家们再次集聚一堂，回归舞台。演出更像是一场盛大的共庆歌剧院生日的派对。大厅里挤满了人，大家都来参与这场为“庆祝人民的歌剧院了0华诞”的盛大演出。当晚的主持是纽约古典音乐电台（WQXR）的主播柯里·埃里森和内奥·列文。乔治-马纳汉，这位曾在纽约市立歌剧院连续任职14年之久的音乐总监执棒演出，曲目包括所有对市立歌剧院具有重要意义的咏叹调、合唱以及五部美国歌剧的选段。

男高音歌唱家普拉西多·多明戈在1965年，在最后一刻紧急救场，顶替一位身体突然不适的男高音歌唱家，与市立歌剧院合作，在普契尼的《蝴蝶夫人》中饰演男主角平克顿上尉。为了表示对市立歌剧院的感激和支持，多明戈也参加了庆典音乐会，演唱了意大利作曲家焦尔达诺的歌剧《安德烈-谢尼埃》中的咏叹调，并指挥交响乐队演奏了威尔第的歌剧《命运之力》序曲。多明戈得到了观众经久不息的掌声，随后他吻了自己的手，并将手指放到舞台的地板上。正是在这里，多明戈完成了他的纽约处子秀。

不仅如此，参加告别演出的艺术家包括女高音劳伦-弗拉尼根等曾在市立歌剧院工作的超级明星，也有最近刚加入市立歌剧院并期待能长期在这里发展的年轻的歌手。其中，最迷人的当数女中音歌唱家希瑟·约翰逊。

在演唱比才的《卡门》中著名的“哈巴涅拉”时，约翰逊女士告诉观众，她在市立歌剧院的第一个演出季，当时她已在《卡门》中多次饰演卡门的女伴、吉普赛女郎梅赛黛斯这个小角色。“我梦想有一天能与这般美妙的交响乐团合作，出演卡门一角。”她说她从来没想过那梦想能成真，“当我怀孕八个半月时，我竟然美梦成真，出演了卡门一角”。随后，约翰逊女士为观众带来了一首火热、真切的“哈巴涅拉”。

其实，从庆典演出计划宣布起，乐队和合唱队的艺术家们便非常明了，这场演出的主角是每一位平凡而优秀的艺术家，而不是歌剧院的管理者。演出收益将捐赠给纽约市音乐家的紧急救援基金“地方802”，该基金于1967年成立。然而，最近市立歌剧院的艺术家们对该基金的管理层及董事非常不满。不过，当晚的演出不是一个让观众去评估市立歌剧院及其基金管理到底出了什么差错，而是一个契机，让我们回顾歌剧院一路走来所取得的成就。如此震撼的演出，却也让人倍感伤心。台上盛装坐着的是一支世界一流的歌剧院管弦乐队，然而今天之后，他们无处可去。

青年女高音歌唱家斯蒂芬尼娅·德芙汉演唱了亨德尔的歌剧《朱利奥·凯撒》中的咏叹调，以向市立歌剧院昔日的明星贝弗利·希尔斯致敬。希尔斯在1966年曾在纽约市立歌剧院演出过该剧，这也是其艺术生涯的重要突破，为美国歌剧界复排演出亨德尔的歌剧起了一个好头。

弗拉尼甘女士所演唱的威尔第的《麦克白》中麦克白夫人的咏叹调“快些得安慰”，是用她自己的方式，撕心裂肺而又真切炽热，音乐和表演都充满张力：还有，男高音歌唱家瑞恩·麦弗逊、女中音歌唱家詹妮弗·瑞弗拉、男中音歌唱家西德尼·奥特劳、女高音歌唱家艾米-伯顿及女高音歌唱家通拿·米勒等的表现，都非常精彩，可圈可点。

演出在伯恩斯坦的《老实人》中的选段“让我们的花园枝繁叶茂”中结束，市立歌剧院的合唱团、交响乐队、独唱们都加X.7最后的大合唱中。

市立歌剧院在去年9月破产歇业，即将年满93岁、在市立歌剧院任职时间最长的艺术总监（1957—1979）鲁德尔先生在接受《纽约时报》的采访中不无伤感地说：“我从未想过，我竟然会比歌剧院活得更长。”在1944年市立歌剧院的《托斯卡》首演时，鲁德尔先生在城市中心的舞台后台工作，在彩排中还担任了钢琴伴奏。当尤利乌斯·鲁德尔坐在轮椅上被推上舞台，他向观众挥手致意，但没有说话。那一刻，无疑是当晚最感人的时刻。