□文/徐海涛，湖南大学新闻传播与影视艺术学院硕士生

电影《冬春的日子》海报

无论是从关注个体成长的精神分析学角度出发，还是就宏观的社会学层面考虑，父亲一词都意味着“权威”、“秩序”、“力量”，在父的世界里他们既有言说的语言资本，又有掌控言语的权力。当王小帅正式开始自己的导演生涯时，他遭遇的第一道屏障却是一个“无父”的语境，对于理想之父的寻找便由此成为摆在他面前的首要任务。在此阶段，王小帅完成了早期的两部作品:《冬春的日子》和《极度寒冷》。

《冬春的日子》(1993年)是王小帅的首部电影作品，讲述了一位年轻画家在追求艺术与理想生活过程中所呈现出的巨大困境，主人公试图突破现有状态，寻找一种能满足自我物质与精神生活平衡的存在方式，却最终走向妻离梦碎、精神分裂的悲惨结局。《极度寒冷》(1997年)同样聚焦青年艺术家的存在困境，主人公用殉道式的行为艺术来试图向社会言说属于他们自我的“话语”，挑战已有的话语权力和秩序，可他的死亡以及人们的漠视宣告了他寻找精神之父的失败。这两部作品王小帅通过个性化创作探求不同于前辈“第五代”等的影像表现手法和精神内容，无论是外在环境还是内在表现，其都反映出了王小帅在早期创作中所关注的无以寄托之下的寻父主题。

一、特有的创作语境

在个人成长上，王小帅这代人经历了两个关键点:1976年和1989年。“七六年终结的是他们的童年，八九年终结的是他们的青春。……