文/汪昌莲

前几天，有人对宋祖英说，“现在有报纸批评你了，说就是你开了一个坏头，到金色大厅开演唱会”。“我想，我是开了个‘坏头’，但后来者应该有一个审核审批的过程，我们艺术走出去应该代表国家水平，国家应该有一个规范，是不是国家能控制，用一个标准审批？”她说。

针对“金色大厅”的中国演出过多过滥的问题，无论是别人的指责，还是宋祖英的自我批评，均认为“开了一个坏头”，显然有失公允。

事实上，宋祖英于2003年在“金色大厅”开个人演唱会，不仅是中国第一人，也是亚洲第一人。“金色大厅”被誉为世界五大音乐厅之一，而宋祖英是中国民族唱法的代表性人物，其既代表了中国民族声乐走向世界，更代表了音乐是世界上最通用的语言。

特别是，继宋祖英之后，“中国好声音”频频在“金色大厅”唱响，如屡获国际声乐大奖的男高音歌唱家廖昌永，在中国当代歌坛开创以民族、通俗、美声三种唱法融为一体的女歌唱家谭晶等。中国音乐在纷繁世界中，给不同国家、不同民族、不同种族、不同文化背景的人们，以一种无限超脱的精神空间，给人们互相交流、彼此沟通、结交友谊、畅谈心灵、憧憬理想的现实天地。如此看来，宋祖英在“金色大厅”率先唱响“中国好声音”，非但不是“开了一个坏头”，反而是“开了一个好头”。

不可否认，近年来，受急功近利思维和浮躁文化政绩观的驱使，国内一些艺术水准不高的演出团体和独唱演员，盲目跟风攀比，成群结队地赴维也纳“镀金”，让“金色大厅”变成了“金钱大厅”，不仅造成资源浪费，更损害了中国音乐的国际声誉。

然而，“金色大厅”的中国演出过多过滥，与管理缺失脱不了干系，不能将板子打在宋祖英身上。再者，不能因为中国音乐团体扎堆“金钱大厅”，就贬损“金钱大厅”的世界地位，就全盘否定中国优秀音乐团体和歌唱家在“金色大厅”演出的积极意义。

在音乐的世界里，人们总能从中理解和认识各国璀璨的文化，然后与自身音乐艺术相交融，汲取自身艺术所需的适宜成分和元素，来丰富和构建本土的音乐形式和文化体系，从而使音乐艺术这种人类最为平和的纽带，变得更有韧性，地球村的人们，能够在这个世界里和睦与共，品尝人世间最为广泛的安详与和平。因此，维也纳“金色大厅”不能没有“中国好声音”。当前该做的，是加强外出演出的审批和管理，让走进“金色大厅”的音乐是中国最好的、最民族的音乐。