孟国峰，专栏作家，作品涉及电影、古典音乐和心理学。

一代指挥大师卡拉扬逝世已经整整25年了，在这25年里，对卡拉扬的批评我已经见得太多，也许很多人都以批评卡拉扬来彰显自己的爱乐水平，对他老人家言多不敬也曾经是一种时髦。

对卡拉扬的反思，四分之一世纪的时间已经足够长了，在我看来，卡拉扬就如同奶妈，有相当一部分爱乐者都是以卡拉扬指挥的贝多芬交响曲来做启蒙教材，后来他们就会说富特文格勒、托斯卡尼尼的贝多芬都要比卡拉扬好。好在哪里？因为他们比卡拉扬有深度。

我不知道这一切从何谈起，在20世纪一大批彪炳音乐史的指挥大师中，尽管他们各自有着这样或那样胜过卡拉扬的卓绝之处，但他们依然难以撼动或取代卡拉扬的地位，卡拉扬犹如贝多芬在众多作曲家中的地位一样不容置疑。因为任何一位略微有点音乐常识的人，他们或许不知道亨德尔和海顿，不知道托斯卡尼尼和福特文格勒，但一定知道贝多芬和卡拉扬。

众所周知，对每一位指挥家来说，录制贝多芬交响曲全集几乎都是躲不开的“大考”。富特文格勒在1954年过世，代表了一个以后浪漫夸张和表现派风格诠释出强烈戏剧效果的贝多芬交响曲时代的结束，而卡拉扬则代表了崭新诠释风格的来临。富特文格勒以高度人文素养灌注在对贝多芬的诠释中，让贝多芬交响曲充满了深奥的哲学思维和诗意，也让平实而具亲和力的其他德国诠释风格渐趋弱势。……