刘一慧

17世纪的中国风云莫测，既有朝代更替的动荡，又有一代盛世的喧嚣，复杂的大环境正是灵感的沃土，孕育出了许许多多的画家和流派，整个气氛却是一种热闹的颓废。当我们的视线从高居翰先生研究过的一串串熟悉的、不熟悉的名字上一遍遍遛过，最终总会停留在同一个名字上面——他的名字曾经被人尊崇了大半个世纪，他的名字也曾经被人批判了大半个世纪，他的名字充满了争议，他就是王原祁。

是好是坏

王原祁继承了董其昌的文人画正统观念，成为了清朝初年中国画坛的正统——娄东画派的标杆。其生前身后影响中国画坛达二百余年，对整个清代绘画艺术的发展产生了巨大的作用。鉴于他在清初画坛的超然地位，历史上的王原祁被后辈们不断研究，但是研究的重点只停留在其风格技法的传承和笔墨技巧之上。到了20世纪前期，王原祁又在陈独秀“革四王的命”运动中不断受到贬斥和抨击，批判之声四起而研究之客观却难见，王原祁与其余三王在兴旺了三百余年之后又跌入了万丈深渊。

正当国人仍沉浸在对其口诛笔伐的贬斥之时，远在大洋彼岸的高居翰却在与其他几位研究中国美术史的外国人探讨研究多年后，对王原祁的艺术予以了很高的评价。

与中国本土研究者专注于研究王原祁娄东派的派系气息和其深厚的笔墨技法不同，高居翰和他的欧美同仁们把切入点选择在了将王原祁绘画风格与法国后期印象派大师塞尚油画风格特征的比较之上。……