张屏瑾

在中国城市化的过程中，相比经济和物质环境的快速变化，文学性成了一个隐性的问题。但这个问题像一把标尺一样，衡量出人们在急遽的生活转型之际，未能同步转变的意志、趣味、思维和观念等等。换句话说，那些在“我城”之中被压抑掉的不适感，通过白日梦的发酵，理应回归到艺术作品当中，而建立起属于这个时代的形式。城市并不是简单的地理或地域概念，一方面，它是社会生活基础建设的独立体，另一方面，它又使生活在其中的人们产生种种典型的现代自我认同，这两方面的结合，构成了我们今天所说的空间。自有现代历史以来，空间就不仅仅是物质规划的后果，而是重新塑造人的感受与行为方式的文化场域。每一个来到城市的人，都会改变这座城市，也会被城市所改变，从而重新定义自己与外部环境的关系，这使得城市成为了一个独特的审美对象。正如布罗代尔所说，城市势力之大，竟能左右整个国家。城市犹如一个超级主体，而写作必然表现这一主体的话语功能。写作应该是对城市生活从形式到内容的写照，同时，也是对城市现代性的批判。

从历史上看，随着工业革命、启蒙思想以及现代性的展开，城市曾经一次又一次地为某一特定时代的写作者内心注入新的动机与创造力。写作的意义在于，在现代知识范式转换下，建立时代精神的话语和新的审美观，扶植人们在现代世界中对于自我的重新认识，与此同时，表达人们在生活观层面上的，各种各样的诉求。……