民国电影法庭戏上，刑辩律师形象始终表现平平。是否与中美庭审方式、法律传统相关，耐人寻味

上世纪二三十年代，堪称民国“黄金十年”。经济快速发展，社会急剧变迁，新时代的宠儿--中国律师一举登上历史舞台，崭露头角。上海滩号称时尚风向标的电影，领风气之先，塑造了极具代表性的多重律师形象。

且看三十年代出品的《神女》、《马路天使》和抗战后拍摄的《太太万岁》与《艳阳天》四部电影。

《神女》法庭戏一段，只见身穿法袍的法官，却难觅律师踪影。依照民国《刑诉法》，犯下过失杀人罪的女主角妓女，理应由律师出庭辩护。辩护律师隐而不现，导演暗示，有理无钱的被告，即使获得指定辩护律师，效果也大失所望，难怪时人讥为“有条（金条）有理，无法（法币）无天”。

反观好莱坞电影，雄辩滔滔的刑事辩护律师，层出不穷。《杀死一只知更鸟》中，为无辜黑人仗义执言的律师，展现虽千万人吾往矣的大无畏精神，令人肃然起敬。民国电影法庭戏上，刑辩律师形象始终表现平平。是否与中美庭审方式、法律传统相关，耐人寻味。

民国电影巅峰之作《马路天使》，刻画大时代中小人物的悲欢离合，周旋、赵丹本色表演天衣无缝，扣人心弦，全片苦中作乐的幽默感，更是无与伦比。片中两位小人物，为咨询民事纠纷，头一次乘电梯直上云霄，头晕眼花。蕴涵正义只在天上有，人间可望不可即之意，实乃神来之笔。位于摩天大楼顶层的律师事务所，设施豪华，早已配备自动饮水机、一次性纸杯。……