“平衡”本身不可怕，可怕的是乱平衡，完全看不出它的游戏规则。一个奖的公信力建立在它对自身游戏规则的信守上

似乎所有文学奖都要寻求一个平衡，以示其全面、宏伟与权威。国内的奖要考虑民族、地域、阶层，还要兼及性别与年龄比例；国际的奖要照顾到五大洲、三个世界，还要细分到不同种族、语言和国别，具体到同一种语言时，更得细化至文体，比如2013年度的诺贝尔文学奖。

加拿大女作家艾丽丝·门罗拿到了2013年度的诺贝尔文学奖，以短篇小说摘得桂冠，这在诺奖史上大概尚属首次。她该不该拿？该拿。作为我最喜欢的几个短篇小说作家之一，我以为门罗实至名归。可能会有人觉得她就写了点鸡零狗碎的日常生活，各项指标似乎都跟宏大无关，便以为她“轻”了。我不这么看。我以为她重新发现了平凡人物内心宽阔的幽暗、纠结、想往，乃至乖戾的恶。其实她的小说故事性都不太强，假如你要在她的作品中找跌宕起伏的外在的故事情节，很多篇目你可能都读不下去；她更愿意像个家庭主妇一样，盘桓在人物的内心，在尺寸之地，绕线头和织布一般，将一幅幅人心的室内剧编织得貌似隐忍实则动荡，小说结束，你也许会有“于无声处听惊雷”之感。这正是门罗的意义。她这种绵密、散淡、看似无意之意的写法，在我看来应该是勘察现代人内心的最佳途径之一。

也因此，在诺奖开奖之前，我和朋友聊天，觉得把奖给她，可能是更靠谱的选择。当然，评价门罗不是我要说的重点，我要说的依然是文学奖的平衡问题：即便门罗获奖名副其实，也存在一个平衡问题——地区平衡，语种平衡。……