黄雪

【摘要】中国戏曲音乐与中国民歌就如同绽放在中国民族艺术百花园里的两朵并蒂奇葩，两者有着不可分割、千丝万缕的联系。将戏曲演唱和民族演唱技巧相结合，更加丰富了民歌的演唱手法。本文作者通过探析歌曲《贵妃醉酒》，从一些相关的概念出发，结合实际学习中存在的问题，来研究戏曲演唱与民族演唱技巧的巧妙结合问题，以达到进一步提高演唱者演唱水平的目的。

【关键词】戏曲；民歌；演唱技巧；结合

一、戏曲演唱技巧在（《贵妃醉酒》中的应用

（一）拖腔的运用

拖腔又叫甩腔、抛腔，是指无词的音调。拖腔往往是唱腔中的明珠，是最为精华的部分，一般用在词汇或句子之后。“拖腔”是一逗或一句唱完以后，音乐仍然还在继续的那一部分旋律。它的特点是一字多音（腔）。它能使旋律更加优美动听，把歌词中潜在的情感淋漓尽致地表达出来，从而达到增添歌曲的韵味和特色、增强艺术感染力的目的。戏曲的唱腔常常附有各种拖腔，用来表现仅仅唱完词句还不足以表现的更深的意境。拖腔能把唱词中更深更多的意蕴用音乐表达出来，这一点是一般声乐曲所不及的，现代京剧恰恰很好地运用了这一绝招。

在戲曲风格民歌《贵妃醉酒》中也用到了这一点。歌曲中“且饮了这一杯醉醉醉醉……”这句歌词里的第三个醉字的旋律就采用了拖腔的手法，不止是这一句，歌曲中多处用到了这一点。节奏上采用4/4节拍将节奏拉宽，改变传统“字多腔少”的单一音调，旋律线用十六分音符和附点十六分音符交叉进行，节奏明快，与前面的旋律唱腔形成鲜明的对比，情绪更加升华了。