耿林莽

城市的大厅里悬挂着一幅油画，画的是乡村风景。在这里，大厅是宏大的，而油画渺乎其微，大厅所在的城市就更大了。然而，在冯新民的散文诗《油画：风景》里，这个位置被颠倒了，通过诗人的感觉，实现了一种转换。以画中的风景为媒介，幻化出乡村的河流和树影：“我站在这里，仿佛置身于诗的意境，被/一大片恬静的绿阴和气象/融化”，这样一种结构方式的使用及其成功，是这章散文诗的一个突出的优点。不仅如此，以此为桥梁，诗进入一个更深的主题：“小石桥架在河流的这头和那头，等待我走过去”，“但我走不过去”，这一句话道出了现代城市人远离多村大自然的那种无奈和无比尴尬的心情。这章散文诗的意义便凸显而出了。

我们再看他的《鸽子》。这章散文诗的精练与流畅及其内在音乐节奏感的快捷和灵动，达到一种十分和谐、高度优美的境界，在我所读过的许多以鸽子为题材的诗篇中，还从未得到过如此的审美满足。通篇以鸽子的感觉为推移而行进，紧紧地拉住了读者的视线随之而“远去”，“如天马行空”。你看：“翅翼被拉成一道闪光”，这个“闪光”的感觉何等准确而又神奇，“什么都留不住，什么都拦不住。云流如潮水，被拍打为碎片”，这哪里是鸽的飞翔，分明融入了诗人那种一往无前的理想气度，很是不凡。然而一个“雷声轰响”，又将诗转入另一种意绪：“你听见一声呼唤，来自故乡”，这种思绪的急转，处理得很是自然，不露痕迹。“天空凝为石壁，只有你雪白的翅翼掠过风”，重又回到了鸽子的超然的形象。……