1941年生，浙江嘉善人。1957年考入浙江美术学院附中，四年后直升浙江美院油画系，次年转入中国画系，毕业后被分配至基层工作。1981年进入浙江画院，从事创作研究。现为浙江省文史研究馆馆员、浙江省中国人物画研究会顾问、国家一级美术师。

我以崇敬之心去回眸历史，黄宾虹、潘天寿等大师既巍然又亲切地在我眼前行云而过。他们大多是踏着漫长旧中国年轮而跨入新时代的艺术巨匠。而真正意义上由新中国培育而形成的光焰灼烁的艺术高峰，当属由方增先、李震坚、周昌谷等先生们创立的“浙派人物画”。

驹隙一瞬已五十余载，浙派人物画历经了政治动荡和艺潮冲刷，从它的艺术衍生状态看，有草创至成熟的经典阶段，有文革前后的徘徊阶段，有经“85美术”撞击的困顿阶段，以及回归的再发展阶段，目前应是为扶持断层、颓衰之危的振兴阶段。在这大道既隐、巧智滋繁的世态危势下，方增先先生曾经说过：“如果扔开这个表现体系，我很难想象有另一种体系替代它。”这近代诞生、泛化全国的水墨意笔人物画，从体系、根本意义上论定仍是核心。

去“浙派”会是脊柱断裂的危机。如果抹去珠峰、昆仑和长江、黄河，中华顿失龙骨之刚和凤羽之美，江山不娇，国号难识。如果“浙派”遭遗弃，中国当代水墨意笔人物画界亦失龙骨凤羽，所展现的只是混糊的现代多元的喧闹。历史演进往往是传统因封闭而处沉闷、淤塞之时，不妨引“洋学”入关，汹涌冲击之；而“洋学”泛成兵燹之灾时，不妨溯古学国粹而播扬之。现在水墨意笔人物画于颓衰时，应当以强势将浙派人物画弘而扬之。

中华艺术文明的重大自豪是独树一帜地在宣纸上将水墨氤氲和神幻线条结合，绘现出东方品格的精神气象和生活情调。与丰硕、成熟的山水花鸟画相比，意笔人物画仅属草创期。浙派人物画的继承亦难，发展创造更难，逐见承继者有却步而逃遁。近些年人物画坛多见笔墨弱、造型衰，作品亦深陷困境。新时尚是无翅翼为大鹏，无水性成蛟龙，浮躁之风也似雾霾郁塞而弥天。继而画友中杞人增多，忧画天西倾将塌，呼唤“炼石补天”。然而我看今世自有群体敬业之辈，坚持传承，在这张中华“命纸”上，炼五彩石以补天倾，发展浙派人物画，为回应时代的期盼，辛劳耕耘，绘制力作，实为潜水之蛟与翔天之鹏。