温松峰

(郑州轻工业学院外国语学院，河南 郑州 450002)

美国女作家凯特·肖邦在1899出版了她的代表作《觉醒》，为读者刻画了一个违背妇道、追求个性自由和人格完整的妇女形象。她最后的悲剧也揭示了传统父权社会道德对女性的残忍迫害。1933年，中国有部话剧也刻画了一个追求解放、争取独立和自由的女性，即曹禺的《雷雨》。尽管生活年代不同，文化背景不同，《雷雨》中的繁漪和《觉醒》中的艾德娜一样，都拒绝了传统给予她们的角色，为此她们都付出了惨痛的代价。她们生活的时代父权思想极度严重，她们超越时代的思想和行为注定了她们的悲剧。父权文化要求女性“顺从、贞洁、有爱心、对家庭有奉献精神，有了这些，女性才可能获得幸福”［1］(P373)，结婚前顺从父亲或其他男性家长，婚后听从丈夫的安排，全力支持丈夫，有子女后要悉心照顾子女。女性要“耐心等待男人的救赎，将婚姻视为对良好的品行的唯一奖励”［2］(P87)。两个女主人公正是在这样的背景下反抗父权社会，反抗传统社会道德。她们的反抗既相似，也有不同之处，但都让我们看到父权文化对女性的束缚与戕害。

一、艾德娜的觉醒和悲剧结局

十九世纪末的美国，父权文化氛围很浓，女性仍然被局限在家庭。女性一生的身份都建立在其与男性的关系之上。婚姻是女性的生活目标，女性要照顾丈夫和孩子，忠于家庭。在路易斯安那，即《觉醒》中的故事发生地，女性甚至不能单独上街，更别说发展自我，追求解放与独立。……