吕尚伟

4K并不是一个新玩意儿：2004年索尼就推出了4K分辨率的影院投影机，2008年上市的REDONE已具备4K分辨率RAW记录能力。但是对于大部分中国影视节目制作者而言，4K曾经是很遥远的东西，不拍大银幕电影似乎就和自己没有交集——3000元级别4K电视机和万元级别4K掌中宝摄像机的降临，大家才切切实实感受到“狼来了”！看到狼来了的业内人士似乎一下子患上了“4K焦虑症”，不停地质疑手边设备的制作能力，推翻筹备半年的高清采购计划，唯4K马首是瞻。2014年，《数码影像时代》为您定制了这个新的栏目“大话4K”，邀请业内资深人士为您解读4K现状——不求面面俱到，但存真知灼见。

两届NAB佳能4K决心初现

2012年4月15日，NAB2012（全美广播电视器材展）开展的前一天，佳能向全球发布了两款具备4K拍摄能力的CINEHA EOS SYSTEM系列可换镜头拍摄设备。同样激动人心的是这两款重量级产品的价格，其中支持4K RAW输出的C5D0不超过20万元，而EOS 1D C这款支持在CF卡上低成本记录4K信号的新机价格不到10万元。这一天距离佳能首次推出CINEMA EOS SYSTEH专业高清数字电影摄影机C300和电影镜头还不到半年时间。

业内人士这时才缓过神，之前佳能在推出PL和EF卡口电影镜头时，曾高调宣布这些镜头均支持4K分辨率！

时过境迁，站在2014的年头回望刚刚走过的2012和2013，我们看到了这个4K快速推进的时间轴

2012年11月31日，索尼发布了两款具备4K拍摄能力的F55/F5，同时推出了支持4K/2k/高清规格的XAVC记录格式：

2013年1月CES（全美消费电子展），索尼和Panasomc展示了手持4K摄录一体机概念机；

2013年4月，Panasonic发布了支持4K分辨率的AVC-ULTRA格式，索尼则通过固件升级方式为一年前发布的FS700增加4K RAW输出功能；

2013年9月，索尼发布手持4K摄录一体机FDR-AXI；

2014年1月CES，Panasonic展示了可记录4K视频的M4/3无反相机，索尼宣布其掌中宝4K摄录机FDR-AXI价格直逼万元！

透过这个时间轴，我们清晰地看到两年来开4K风气之先的佳能，无情地打乱了索尼和Panasonic既定的4K研发节奏。

NAB2013，佳能在4K上又将有哪些新动作呢？拭目以待许久的观众看到的不是更多型号、更便宜的4K摄影机，而是基于C500搭建的一个复杂的4K多机位现场直播系统！

根据笔者观察，在这个4K现场制作系统中使用了P咔口的佳能C500和PL卡口的佳能电影镜头。值得关注的是，佳能C500和C300机型都是成对出现，也就是既有PL卡口机型，也有EF卡口机型；而佳能上市的四支满足4K分辨率的变焦电影镜头，也同时推出了PL卡口和EF卡口型号。

现场展示的C500 PL通过SDI接口输出4K 60p RAW信号连接到光纤调制器，调制处理后可支持长距离传输到导播区，解调后使用ASTRO的RAW处理单元实时处理，再通过四条SDI电缆连接到4K切换系统。

现场直播系统中，摄像师的主要工作是快速构图和精确对焦，为此佳能在展示机PL卡口变焦镜头上安装了用于变焦、对焦、光圈控制的电动遥控系统。另外，为方便摄像师和导播的沟通，还加入了通话、Tally功能。

在导播区的超大屏幕4K电视机上，佳能演示了之前与Sky Perfect JSAT合作在日本采用4K现场制作系统录制的橄榄球比赛画面。在这个导播区，观众还可以看到多台佳能4K监视器，佳能在一年前就展出过该款4K监视器的样机。

屡被用户质疑的稳健作风

佳能开4K风气之先，两年前高调发布的两款4K拍摄设备C500和EOS-1D C，为影视节目制作者营造了无穷的4K想象空间，而索尼的快速跟进则使节目制作者对佳能提出了更加苛刻的设备需求

——EOS 1D C的确可以直接在CF卡上记录Motion JPEG格式的4K信号，但是能在CF卡上直接记录4K RAW吗？

——C500必须连接到外置的第三方记录单元才能记录4K信号。但是价格不到C500一半的EOS 1D C都可以实现机内CF卡记录4K，为什么更贵的C500不能增加机内4K记录呢？有了这个机内4K记录功能，拍摄纪录片、专题节目不是更方便吗？

与那些高密度发布升级固件、被用户戏称为“一直销售Beta测试版”设备的新兴品牌不同，佳能这个历史悠久、作风稳健的影像品牌并没有仓促应对这些用户的需求。笔者觉得这个例子可以解释佳能产品与新兴品牌产品的差异2008年RED ONE与佳能EOS 5D Markll先后上市，五年后EOS 5D Markll虽停产依旧是二手市场上的抢手货，而很多RED ONE用户只好把当年的宝贝摆进了陈列柜——密集的固件升级也无法改善诸多bug。

佳能的稳健还体现在平衡业内厂商关系的技巧方面。采用B4卡口的2/3英寸佳能广播电视镜头—直是佳能专业影像设备中重要的产品线，在全球广播电视镜头市场，佳能多年来一直保持绝对优势。进入4K时代，一旦索尼、Panasomc和草谷等ENG、EFP摄像机厂商放弃2/3英寸规格成像器件和B4卡口，对佳能专业影像产品的影响至关重要。

这种顾虑可以解释这三件事

第一，为什么佳能在2011年就推出了两支满足4K分辨率的PL卡口大变焦比电影镜头，之后又推出了两支更加轻巧的PL卡口变焦镜头；

第二，为什么佳能在NAB2013上高调展示4K现场制作——笔者认为，与其说佳能在展示C500的多元化应用，不如说在展示佳能PL卡口变焦镜头在4K现场节目中的能力！

不过佳能对B4卡口广播电视镜头产品线的担心可以暂告一个段落。索尼在2013年9月IBC上展出了两款B4卡口转接环，使得索尼F5/55能够使用B4广播电视高清镜头。索尼并表示将在2014年巴西足球世界杯的4K转播中大量使用B4卡口广播电视高清镜头。当然，笔者相信这并不是4K ENG、EFP摄像机镜头选择的终点，但是也给佳能、富士等传统广播电视镜头厂商一个足够的缓冲期：比如更新工艺提升B4卡口转接PL后在Super35尺寸成像器件上的画质，比如加快研发电动性能、自动性能更高的PL卡口大变焦比电影镜头，不使用转接环满足4K ENG、EFP摄像机快速拍摄之需。甚至可以等待索尼等ENG、EFP摄像机在考虑好成像器件是选择Super35还是其它尺寸后再行研发合适的镜头。

第三件事呢，带有更多笔者自己臆断的成分。因为考虑到业内不同厂商的利益均衡，佳能有可能放慢4K拍摄设备的更新进度。即便如此，佳能也已经向业界秀出其在4K设备研发制造方面的“肌肉”深厚的光学领域的技术积累，2000年后在成像器件制造和数字处理算法方面的雄起，以及从1956年8mm电影摄影机开始的动态影像设备研发制造经验，这为佳能在今天和未来推出更优秀的4K拍摄设备提供了极大的想象空间。今年4月的NAB，各位将一见分晓，但愿笔者这个猜测是“小人之心度君子之腹”。

谈及佳能在成像器件制造和光学镜头方面的优势，笔者再和大家分享一些资讯。为了提升大尺寸成像器件拍摄动态影像的成功率，佳能从2012年开始在EOS 650D上采用Hybrid CMOS AF技术，2013年下半年发布的EOS 70D上则升级为全像素双核CMOSAF技术，进一步提升了拍摄动态影像时自动对焦和跟焦的速度和平滑度。与EOS 650D同期上市的STM镜头同样为视频拍摄进行优化设计，采用STM步进马达和先进的光圈控制技术，实现在视频拍摄时静音对焦和自动光圈。2013年6月，EOS CINEMA SYSTEM系列的C100通过固件升级支持新款STM镜头的自动对焦和自动光圈功能，相信未来佳能专业影像新品将融合更多的新技术，包括全像素双核CMOS AF技术、自动化程度更高的静音动态影像拍摄镜头等。

4K未来

2013年11月14日上午，在日本东京幕张举办InterBEE（日本国际广播设备展）展馆的一个会议室中，时任佳能（中国）ICP专业产品营销中心高级总经理的山本敏彦先生（左中图）向来自中国的代表团宣布刚刚正式发布的佳能4K专业监视器已经可以预订，并在2014年第一季度供货！

这距离笔者首次目睹DP-V3010工程样机的时间已经有一年半的时间。2013年4月NAB，笔者在佳能展位上搭建的一个暗室中，拍摄了一张佳能4K监视器工程样机的照片，屏幕上是用C500拍摄的关在笼中的美洲豹的镜头。笔者以此照片为题图撰写了《4K来袭》这篇NAB报道文章。稳健与制衡，源自日系厂商的默契决定了一款4K专业监视器的市场化轨迹。

在高清时代，佳能曾经以HDV和XF两大系列便携式手持高清摄像机耕耘市场多年，并保持与索尼、Panasomc等业内厂商错位竞争的格局，终于在2008年以一款支持高清视频拍摄的单反相机EOS 5D Markll奇峰突起、横扫高清节目制作市场。从两年前就切入4K领域的佳能，可能也需要这样一支“奇兵”。